缺爱的人喜欢说狠话.doc

.:兰波也爱用吃啊,咬啊,喝啊等很猛的动词,欲望猛烈。冷侃:一般缺爱的人喜欢用这些。▼冷侃·诗夜他的影子消瘦,徒受四季的揶揄夜是玻璃墙映出的他的衰老,和过往的假象,再现了日常的忧欢:热海不再依偎朝雾在拟定航程的时局里,他跌倒在对静物光泽的迷思中尽情地,赞赏灯塔的余光:“海潮也吃不尽你痛苦的玫瑰红”夜这时空,细节美妙而脆弱内息幽静,藏下刀与雷神们的雅致,耗尽了春水夜是你从爱中出逃的身影你我在云头常观的日落在暗河激起扇形的水声冷侃,本名冷虹廷,1991年生于四川,2010年开始写诗。▼对谈:.×.:夜的这两首,语言风格哪里来的?平时都读些什么?看得出古诗词的影响,还有当代诗人的句法形式。冷侃:第一个夜可能是隐约受到兰波的影响吧,具体是哪首我也不清楚了。可能是兰波给我的一个朦胧的印象。我想象中原文里兰波会用很浅的词。.:隐喻,兰波很能用典,他阅读量好恐怖的。“海潮也吃不尽你痛苦的玫瑰红”这句感官印象很足。兰波也爱用吃啊,咬啊,喝啊等很猛的动词,欲望猛烈。冷侃:一般缺爱的人喜欢用这些。.:兰波自卑,也很虚伪,发现了吗,他写诗从来不说实话。冷侃:对他经历背景不太了解,有例子没?.:兰波擅长的是搞感觉,搞形式主义革命。这么说吧,诗里面看得见的全是主张和体验,看不见真实情感。冷侃:口号式的东西比较多,煽动性比较强,有点致幻。.:宣言式的那几篇口号比较多,也正常,地狱一季那几篇革命论的。冷侃:对。.:这家伙靠制造幻觉,操纵幻觉上文学史。而中国古人写诗,真实是个底线,拿这个标准来衡量兰波,就是匠人之作。冷侃:欧洲文学从来就不是那么单纯的东西啊。.:制造幻觉,是个讨巧的方法;而诗歌里有戏剧,就有张力了。冷侃:容量大。.:不仅是语言张力,还有情节张力。冷侃:产量也能提高。.:产量这个就看自我要求了,不过灵感确实一下子能激发出来,有时能写好多。冷侃:对,发挥的余地大,单纯抒情的写作会越写越狭窄,基于戏剧性的写作会越写越广阔。.:生活嘛,戏剧可以帮助观察和感受,相当于提升自我的视角,处境和外部环境看的更清楚,或者说可以变得更多样,比小说语言纯度高。冷侃:比小说又方便。.:是的。《夜》这时空,细节美妙而脆弱内息幽静,藏下刀与雷神们的雅致,.:这一首啥时候写的?冷侃:一个月以前吧,在内蒙出差的时候。.:《守护神》城有城的桥有桥的各人有各人的守护神悬离在头顶三尺之处昏灯下我们围着圆桌坐下来守护着我们的诸神也环坐倾谈吧这是台湾诗人方旗的诗,干净利落的劲儿,和你这个挺像的。冷侃:嗯,这样写其实挺危险的。会想办法让每一句的负荷变大,才不会显短浅,除非有特别带劲的句子和指向,把意境一下推高几个层次。.:对语言的锐利程度和紧凑度以及刚性要求大,我有时候也想这么写,写着写着就僵了,放不开。冷侃:我特别喜欢卞之琳的《鱼化石》,比较自由,怎么读怎么爽。.:我最早写诗的启蒙就是卞之琳,他所有的诗都熟读,空间转换,语气的塑造,全是他,时空感爆棚。冷侃:感觉他独创一派,太厉害了。.:卞之琳就是,语言看起来很脆落流畅,句子和句子间直接高压,卞之琳是翻译莎士比亚的,高强度的语言。冷侃:句子之间的联系很强,有一