诗词韵脚整理汇总2017年3月.doc

诗词韵脚整理汇总--目录--前言  1普通话新韵脚对应表和字符表  2古代常用《宽韵》与《平水韵》、《词林正韵》韵部对应表和宽韵字符表  15其他相关诗词的韵:十三辙十八韵对照表  26前言在我国历史上,写诗、填词、作曲,在一定时期内大体上都有一个共同的用韵标准,这就是各种韵书。但在隋代以前,还没有这种韵书。从隋代陆法言开始,以四声分为二百零六韵,编为《切韵》一书,便成为千古韵书之祖。然而《切韵》久佚。继《切韵》之后,唐代编撰《唐韵》,后来宋代陈彭年等编撰《广韵》,丁度等编撰《集韵》,韵分得太细,写诗很受拘束。唐初许敬宗等人奏议,把二百零六韵中邻近的韵合并起来使用。南宋时,江北平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》,将二百零六韵合并为一百零七韵。因刘渊是平水人,后人则将其称为“平水韵”。但是,刘渊的平水韵也已佚失。在平水韵佚失之前,金代王文郁编写了《平水新刊韵略》一书,又把平水韵的一百零七韵改并为一百零六韵。这就是后来通行的“平水韵”。清代将平水韵改称为“佩文诗韵”,也是一百零六韵。王力先生曾指出,因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的,所以,唐人用韵,实际上用的是平水韵。注意,不是汉人、唐人按照宋人的要求用韵,而是宋人总结整理的唐人用韵。按这个观点,象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵,这是有道理的。“诗到唐时已做绝”,如果说唐诗宋词是滔滔大河,那么以后的诗词就是涓涓细流,虽然也有个别大家,但是它究竟不代表文学的主流。一直到清代“九州生气恃风雷”之后,也就只有“寸寸河山寸寸金”了。以后做格律诗的大家越来越少了,近代公认做得好的只有郁柳苏田四家。韵书的发展也就相对停滞了。平水韵一直在古典诗词的创作中起着主导作用,无疑是历史上最为成功的韵书。南宋人刘渊编写它的时候已经距离盛唐几百年了,这几百年中语音肯定也会有很大变化,但是平水韵可不是刘渊改革的产物,而是他根据唐诗的创作经验总结出来的。所以我们弄清了一个逻辑关系:先有了一大批伟大的作品,然后才总结出了韵书,然后韵书反过来指导创作。古典诗词的创作是一个很特殊的领域,在没有新的大家公认的韵书时,如果你不按照现有的规矩写作,是得不到大多数人认可的。中华诗词学会近年推出了《中华新韵》(十八韵和十三韵),本意是想找到一个折衷方案,应该说它对诗歌创作,特别是新诗创作起到了指导作用。但是对于古典诗歌的创作还是引出了一些问题。首先它没有达到象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书高度,即不但可以说明当时时代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵。我们参考韵书,其中目的之一是作为欣赏诗词的工具。但如果用《中华新韵》去赏析唐诗宋词元曲,你肯定如入五里雾中,还不够添乱的呢。其次,古典诗词的创作需要大量的“诗的语言”,这些“诗的语言”来自于大量的古典诗词的学习和积淀。当你诗词读多了,自然会认可那些词句的音律,即使是一些发生了变化的读音你也就不觉得它别扭,反而习以为常了。那时你反过来用新韵来写古典诗词,便会觉得味道全无,怎么看怎么像穿一身西装戴个瓜皮帽,不伦不类的。这有点象戏曲中的情况。普通话新韵脚对应表和字符表新韵部韵母及韵母组合对应的古韵(平水韵)一、佳麻a、ia、ua第十部麻、佳半,部分入声二、开来ai、uai第五部佳半、灰半三、先寒an、ian、uan、üan第七部寒、删、先、元半,十四部覃、盐、咸四、江阳ang、iang、uang第二部江阳五、逍遥ao、iao第八部萧肴豪六、国歌e、o、uo第九部歌,部分入声七、灰微ei、ui第三部支微齐,部分入声八、森林en、in、un、ün第六部真、文、元半,十三部侵九、冬青 eng、ing、ong、iong第一部东冬,十一部庚青蒸十、希奇(儿)i(er并入)第三部支微齐,部分入声十一、诗词i(整体认读)第三部支微齐,部分入声十二、别叠ie、(y)e部分入声,佳麻二韵部分字十三、忧愁ou、iu十二部尤十四、读书u第四部鱼虞,部分入声十五、须臾ü第四部鱼虞,部分入声十六、绝学üe部分入声   一、佳麻a ia uaa啊 阿 芭 捌 扒 叭 吧 笆 八 疤 巴 拔 跋 靶 把 耙 坝 霸 罢 爸 擦 插 叉 茬 茶 查 碴 搽 察 岔 差 诧 拆搭 达 答 瘩 打 大发 罚 筏 伐 乏 阀 法 珐 噶 嘎 哈 喀 咖 卡 咯 垃 拉 喇 蜡 腊 辣 啦 妈 麻 玛 码 蚂 马 骂 嘛 吗 拿 哪 呐 钠 那 娜 纳 啪 趴 爬 帕 怕 琶 撒 洒 萨 莎 砂 杀 刹 沙 纱 傻 啥 煞塌 他 它 她 塔 獭 挞 蹋 踏 挖 哇 蛙 洼 娃 瓦 袜 压 押 鸦 鸭 呀 丫 芽 牙 蚜 崖 衙 涯 雅 哑 亚 讶匝 砸 杂扎 喳 渣 札 轧 铡 闸 眨 栅 榨 咋 乍 炸 诈ia嘉