浅谈二胡的演奏与演练.doc

浅谈二胡的演奏与演练.doc浅谈二胡的演奏与演练一、长弓与快弓演奏方法的差别有许多二胡演奏者,一直认为长弓的动作加快缩小,就是分弓的动作;分弓的动作再加快缩小,就是快弓的演奏动作。“长弓的动作加快缩小,就是分弓的动作”,我认为是正确的,但快弓的演奏动作,就不是分弓动作的再加快缩小了。先说长弓,在拉弓时,随着以腕部为先动点向右拉出,右臂逐渐向外伸展,直至弓尖;在推弓时,以大臂内收为先动点向左推进,小臂和手腕随Z而回归,直至弓根。由此可以看出,演奏长弓时,上至大臂部位,下至腕、指部位,都是向同一个方向运动的(即拉弓时都向右伸展;推弓时都向左回归),它们运动的“轴心”在肩部。再说快弓,在拉弓时,手指带动弓子向右运动,而肘都却要向左摆动;推弓时,手指带动弓子向左运动,肘部却要向右摆动。由此可以看到,演奏快弓时,手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动的,它们运动的“轴心”在小臂的中间。举一个生活中类似的例子:家中生炉子时,点着了火,少不了要用扇子风以助燃,这个对着炉门扇扇子的动作恰恰就是二胡演奏快弓时手臂的动作。二、快弓的运弓部位艺传神,技传妙,每首乐曲各有不同的情感,旋律各有特色,抑扬顿挫、缓急强弱,都有不同的力度、速度变化。这就需要在运弓部位上做到恰到好处。如热情奔放、悲愤的乐曲,需要开弓锋利而有力,收弓时要干脆、果断。在优美柔软、抒情叙事、开阔而富有激情的委婉乐曲,则运弓是连绵不断、刚柔相济。在演奏快弓时,大多数演奏者往往习惯用左半弓,这是因为运弓在左半弓弹性较强,对热情轻快、跳跃性的乐段易于表达。那么,所有的快弓都用左半弓是否合适?个人认为,演奏而有力的内外换弦以及交替指配合的快节奏,应以右半弓较为合适,因为右手拖前拖后(里外)幅度小、内外弦的换弦速度快而有力,能表达乐曲的思想感情。三、,或过高,使弓毛与弦的角度小于90度;或过低,使弓毛与弦的角度大于90度;或忽高忽低,上下动作过大;也有的初学者在拉弓换推弓时,右手向下作一个弧形运动,好似从水中“捞鱼”一般;这些错误都将直接影响二胡的音质。因此,必须努力加以克服。2•换弓时腕部有一下动作(俗称“翻手腕”),表现在拉弓时手腕撅起,将弓杆抬离琴筒;推弓吋手腕奁下,弓杆打落在琴筒上。正确的运弓法要求:手腕只可有左右运动,而不能有上下运动。3、运弓中压速比例不恰当,或弓速走得不均匀,致使音质不理想,不是“虚”了,就是“扁”了;不是“空”了,就是“噪”了等等。问题就在二胡演奏开弓时,如果使用同样的力量贴弦,那么弓根部位发音就可能很噪,而到弓尖部位则可能发虚。这是因为在“杠杆原理”中,重臂越长,则作用力越小;反Z,则作用力越大的缘故。二胡的持弓决定了它的力点和支点是不可移动的,也就是说力臂固定不变的,如果施以同样的力,那么当弓毛与弦的触点在弓根部位时,它的重臂较短,作用力就大;当弓子拉到弓尖部位时重臂长了许多倍,其作用力自然就要小得多了。因此,在演奏中,当弓子往弓尖方向拉时,右手就要缓缓地加力;反之,在推弓时,就要缓缓地减力,以求得发音的平衡。而这种力量的增减要经过大量的摸索和练习后,才能找到感觉,逐渐成为不假思索即可达到的演奏基本功。,而是呈圆状,是不对的。这不但减小了弓毛贴弦的面积,还容易蹭弦出杂音。由于在演奏外弦时中指不能有效地向外顶弓杆;演奏内弦时中指和无名指不能有效