吴昕主持元宵晚会吗.doc

吴昕主持元宵晚会吗篇一:2014湖南卫视元宵喜乐会节目单2014湖南卫视元宵喜乐会节目单(晚会最终以播出为准)1开场秀《加油打气闹元宵》杜海涛/吴昕/蜡笔团2歌曲《元宵味道》王丽达/范世琦/居来提3相声《爸爸去哪儿》李锐/阮添宇4多屏幕秀《心情》陈晓/赵丽颖5小品《百变神侠》百变五侠6歌曲《小小》容祖儿7男神PK秀《雨中情》张亮《广场style》张亮/王广成8儿童剧《萌神闹元宵》吴昕/海涛/籽沐/竹子/恬恬/苹果/楚怡9歌曲联唱《走过咖啡屋》千百惠/海泉《小芳》李春波/海泉《分飞》徐怀钰/海泉《光阴的故事》千百惠/李春波/徐怀钰10杂技《蹬鼓》山东省杂技团11小品《这是我的》KK/王乔/赵卫国/沈梦辰12跳绳秀《炫彩朋友圈》至上励合113音乐脱口秀《理想去哪儿了》羽泉/大鹏/李晨/乐队4人14乐队演唱《突然想到理想这个词》郝云/乐队6人15小品《老婆你歇会》孙涛/梁田16歌曲《呼吸》张力尹/CHEN17歌曲《狼与美女》EXO歌曲《咆哮》EXO18杂技《四人顶技》长隆大马戏19二人转宋小宝/小飞龙20歌曲串烧《起床歌》《梁山伯与朱丽叶》曹格卓文萱21小品《超幸福》何炅/马丽22舞蹈《花样奶奶》重庆爱博艺术团23歌曲《开到荼蘼》华晨宇24歌曲《好想好想》古巨基25歌舞《元宵美》宁桓宇/张阳阳/洪辰/杨洋篇二:“主持人群”情境下主持人的角色定位主持人群情境下主持人的角色定位自2006年,湖南卫视在《快乐大本营》推出由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕5人组成的主持人群之后,湖南卫视《天天向上》、浙江卫视《快乐蓝天下》,天津卫视《津夜嘉年华》等娱乐节目都纷纷采用多人主持的形式,业界把这种出现在综艺栏目中的集体创作和交流的主持形式称为主持人群。它区别于春节联欢晚会的异地场景主持和轮流上2场,而是在同一时间、同一地点的同时创作和交流状态。?可以说,这种新的综艺栏目主持形式已经成为电视荧屏上引人关注的新景观。那么,主持人在这样的新境况和新模式中该如何转换角色和定位角色,如何做出恰当的角色适应和传播交流,本文将借鉴表演理论的相关经验,根据主持人角色定位的特点,做出一定的分析和探讨,以便能够帮助主持人们尽快达到栏目适应和个性风格的展示。主持人群的情境特点情境指一种特定的情况。表演中的规定情境是由剧作家虚构出来起约束作用的,同时为演员提供依据的假定性情况。演员需要在一定的情境中进行相应的适应和定位。群情境的出现也必然有其自身特点。多元性、复杂性。不同形象、不同性格、不同思维方式、甚至不同国籍的人凑到一块,势必会造成人多嘴杂的乱象场面,而如何在乱中取胜,即是主持人角色定位的关键。随意性、反叛性。迎合了后现代主义的文化特点,主持人群的情境中处处体现着随意和反叛。比如插话叠话随意打断无谓重复胡乱接话等等这样的现象随处可见,甚至有时为了娱乐效果会故意为之。这些在传统的主持过程中被视为播出事故的现象在主持人群中反而被充分利用和放大出来,使得主持人走下无所不能的神坛,拉近与观众之间的距离,从而显得更为真实亲切。比如在《天天向上》栏目中,主持人经常互3相揭短:涵哥的老、欧弟的低、钱枫的大头、田源的疙瘩以及小五和浩二的中国话等等都成为传播中经常被调侃的话题。而特步天天向上的广告语以及其直接而毫无掩饰的方式每一集都在主持人群中无谓重复。他们把这些以前只在后台和准备过程中的露怯行为大张旗鼓地搬到前台,直言不讳的表达和夸张的处理,恰恰体现了群体心理理论中的群体助长现象(当人处于群体状态中,会自然地变得大胆而且(来自:网:吴昕主持元宵晚会吗)更容易受群体的影响和鼓动)。比如,当栏目中请来的年轻漂亮的女嘉宾亮相登场时,几乎所有主持人都做口水状。这样的景象很少在单人双人主持中看到,它是为了栏目气氛和效果刻意的迎合,也只有在主持人群这样的情境中才出现得合理自然而不招人厌恶。这正是主持人群所营造的独特氛围和情境。独立性、统一性。在主持人群中,每个人都有明确的位置和功能。比如《天天向上》中,汪涵是主流的角色,负责控制和调节以及话题的收放和提升;欧弟的角色是叛逆者,负责插科打诨、自编自损、制造娱乐效果;而田源、钱枫和小五或者浩二则是普通人,他们负责应和、配合,在主流与叛逆者之间润滑和协调。其角色定位明确而独立,人人各司其职,分工明确,满足不同受众群体的需求。而在实际传播过程中,彼此之间又相互制约、跨界合作、交叉关联,形成网4状结构散点交流的主持人群的独特情境。情境决定主持人角色定位角色定位也是表演学中的概念。主持人或演员都是在当众状态下的一种传播方式,二者都是在别人规定的假定性情境中进行二度创作,在角色定位过程中离不开对规定情境的认知和理解;二者都力图使第一自我和第二自我在传播过程中和谐统一。那么,在新的情境中主持人角色的定位需要如何调整和适应,多元复杂的情境决定主持人角色的综合化发