《生死恨》音乐创作初探（可编辑）.doc

《生死恨》音乐创作初探(可编辑)《生死恨》音乐创作初探BUL京剧论坛LSESSION口文/杜凤元“”1933年,齐如山先生以明下此玉之面请赏析剧的音乐唱腔强,以表现韩娘的愤恨情。“》玉传奇易鞋记为蓝本,改编与锣鼓运用:【导板]后,【乱锤】中韩一姬生在此基上玉出上边京剧,许传先础韩娘场前,音乐表现的娘场,接【撕锣】,哭声“《丝度创作,于是有了京剧生死是战乱,鼓声雷动,[冲头】接中起[纽】,接[西皮散板】杀》经近3大玉内姓鸡宁,老爹娘火的演出本,年时间的[锣导板头]引出韩娘帘百掳牛羊犬不“”1936土合,年梅兰芳先生在上唱【西皮导板]恨金兵犯疆焚房双双丧命。在逃难的过程”一,乐是要刻画出中,人物的感情和场上的气氛有首演,随后演出于北京第舞豺狼成性音就一悲急逃命,[西皮。该设计是编剧、演金兵入境后烧杀抢掠的火光中切成分,因于剧的音乐二玉理又无年难民散板】文武场都处得干净简洁,、乐队、京胡、胡团体协作个刚毅而奈的轻韩一不拖沓。典范。对该剧的音乐设计进行娘的形象。这句[导板]的音玉起意知,乐颇为激昂,韩玉娘对侵略者有韩娘在中箭后的哭声中作图的探讨可以温故新纽丝,节奏比前面[散板】愈快,传统艺术的音乐设计准则和艺满腔的愤恨,在演出时唱腔和伴[]“一比全应融体,中有刚的梅派依旧唱[西皮散板】贼兵到乱手法进行较深入面的了奏为柔身雕翎,只觉得疼痛难,这也是我们传承先辈名家代唱腔配以刚劲有力的伴奏,伴奏箭放我带”“”一,力也相对较忍,忍字之前起【大锣哭头],作品的种尝试。中节奏是紧凑的度”“一三玉娘颇有些怨懑,第[大锣击],乃板],韩也五[哭头]惊道噤声!这个【哭头]是剧中个“”一一玉进,句末字问拖腔中韩娘玉之是谨慎和惊讶,生怕有人闻随,韩娘中箭后是皮的第个玉屋场面要给出时间,两人对之子]要起得轻。韩柴,哭,自拔箭而出,伤的【小拉肉之痛的真“”她绪幽怨,公纽丝】唱看,奏[行弦],的情投无路,苍茫无助,娘在相啊【夺头痛难耐,走“””“”“一句由程鹏举封腿。[南二儿汉国家壮志千秋![大最后音乐处理体现了悲伤字。男为“”一一此是起了疑梆子]是个小高潮,[南梆子】六成亲,在[撤锣]锣击】,处程鹏举第场“”腔激法,由程起,心,心想她定是在试探于我,因吸取了梆子情的唱中西皮[小开门]哆哆”“”““玉姐[纽鹏举叫起,韩娘唱劝相这门]的拉法表现的是此言道依小的高见呢个[小开”一玉心,明自己无心丝夺头】韩娘接唱,她的情绪公你不必太疑是说两个人相顾奈的绪,似闻一这之前的规劝完全是出于本意,只声沉重的叹息,拉出来的效果是稍许激动,次伴奏简洁有急生心加合力,将尺寸指唱腔旋律的速度是太过躁,使得程郎了疑,深沉、平稳的,没有花,符“上去,劝相公逃出那贼人这原是人之常情,这句表白,说此时的情绪。催了”“口土生已经奴由程鹏举念白起【小锣风点虎,回故拼死扫荡金酋,明她原谅了程鹏举,听”一玉郎,与之那两句相比,第句家说出了肺腑之情,她在痛楚头】,韩娘唱[流水】点醒程前唱较玉二旧忘这是因韩娘有个思索的过程,须待是靠唱腔的节奏,第句靠唱腔中依不规劝程郎,该本““”一双过口,道说甚么花的力度,壮志千秋落在个唱段的重心,拉法上要特别注意门再开唱”“”一?上玉好月圆人亦寿,此段[流秋字,饱含着韩娘的爱掌握力度,但不能过火,下面转“三水]有劝解和说理的成分,音乐国情操,第第四句简短明快。到回宋邦力图上进,奴情愿随“””一主玉创作的原意是慢速的,要表现第七场拷打,在韩娘相公同潜行表此决心,后面玉韩娘仇敌念故的思想内涵和深的叫板中,起[小锣],接抽头程鹏举的[南梆子】是辅腔,表刻的爱主义情怀,这段水]西,玉国[流[皮摇板]紧拉慢唱,韩娘明了程鹏举的个性是比较冷静“一理地特殊处的方很多,首先借用有不祥预感,忽听老爷唤声,的,四句理性叙述面玉的和前韩“””一三说什么个字之顿挫缓急做吓玉战兢兢过得娘须带而,娘情绪性的煽动形成极鲜明的性“”好整尺寸也段唱的亦称节奏,但是乐队要处理得有情绪,盘格对比,伴奏力比度强弱对“然后金酋铁骑豺狼寇,他那里问之后,纽丝起老上[][西皮散板】‘‘也有差别,而伴奏旦角时,比”一饮马黄河血染流,地玉非常形象爷不必怒气生,娘言来听分明,生些伴奏小拉得硬,这样突出”一描绘出幅令人不忍目睹的战争鹏举可老胡言真恨,爷呀!不了主要演员的分量。惨状,伴奏就要突出对故土沦丧过是稍带情绪的陈述,节奏比较万玉在张户将娘卖与瞿士锡““”之悲愤,接着忍紧尝胆卧薪权快,恨字上二转[哭头],这是老丈,老爷与媒婆来到柴房,”,从二受来强项不低头是表明自全玉剧第个[哭头],娘不得知别,三当离于是有了第个[哭“”己坚强不屈的意志,伴奏中烘托不为自己开脱,却又难辞其咎,头],程郎啊!她看出程鹏举“”出演员吐的力字度,用以打动观此哭则纯望为假哭,指将罪责乃志之已心有人,许之,离别在“众至,于思悠悠来恨悠悠,故敷