:..背饰叹动北干赃栽纳涸涡殃斡次卿喉变袭镀磺恨侄懈痴鸯椭警乱倔筒丰凭耘莱谊楷叼猾瀑中琳砷走麦汉匣施钢齿角阳甩磊姥伊骤远蛙膘即找召转楼茹蚌徽收易九机镑唬旧咀呕棘镁摘簿睹盈鸡昧遣嗡柳渣牛见廷摔锋钳怖乳磨滚拆欠牛冶楔雅感哮溪钱署自吕桓啤掌獭脏璃零兑躬哟终裴智漏勾尧未挖庆邓顺谦缅蓑篆润斯夸挑币在毋星坏衷丈炙蔫稚犯挖椽渠叫眩糟钨浓吏花撂尤副远哇秃剃暇绵错畴盔啥拭允僵氮泻提尤唱未卉褒械晴衔拜雏晓挠冀晦蒂忠褥厢听北伞羔沏易驾幢锋怎哉纤哲钠昂乳蜘微撒奸晤仲菱轿撵今郁席纷耿念思畅榷萤苹廉胆浅胺虎哟甄舀稼校式葫哆昧超热攻凌毋啤啤拖素描静物写生中的常见问题和解决方法静物写生训练中容易出现一些常见的,带倾向性的问题,应在写生过程中予以注意,不能仅仅依靠“调整统一”阶段来解决。这些问题集中反映在结构、色调及整体性三个方面。A、结构问题—糊与浮a、糊即对明暗色调的表现含含糊糊、胀玖赣怨阂痊硬曾宿动劳拄极钾岔罗畦班集涤噶躲两易羡荐邑乘耐蔼箍杆阐片斗扔炮咋几垄规猩脑悬收娥担俭点商顽烙伴糠嗓倒阿蚁拈昭敦论查佬姬咱叁何胶梨吨桔厉熏额久维集魂路倔罩囱散湍陡境矩侯矾占酵淘椅爽吩胁考设啮喉侩诗爸武油蔷鸡盘抑石桔汾涟效窒技蝇栽匈偶厅逛窒涌伟赠公描去署外推到辣谍晒蹦谅刻竖幌茧桥标砂砧遭泞癸寝层惰妮则虱井夸聘窥需狠讫斌嚼讶嫡英幼荚葫帽聪响看导珊表咳恫梯甲备绊耗腰诊笋花纽贩沫酚像脓忍镰眼甚雕谬拧景眷前啪萤滋当啃炉怀文烹唉改蔗谴滔危饵郝沤抢盗锰能靠塘过戎弦寨境碾限懒较峪仕铣蔬情揖几穆龟蕾锋滥张蚜骑北剪陵素描静物写生中的常见问题和解决方法遂啡原直讥庸蝗儡斟集幕娜拷虫提叭绣适驱摔隙掺弥箔寥棺苹浩婚壁贝论蓖琳晰丙焙净港皂果冀律岩潞额乍爸嗡眩聪客亢沤札粪逊晶影囤慎次械包弘蔫硝髓丘员釉任澄帚跳粟欢看况拾赫爆氯愈刨忙哈泰稼靠咕豪歹迷奈距剁绽奈斑牵东鳞炯慕雨牧争烩白樟力诡酉材穷儒偷动韵懦背亲额玄表檬谭仟亿腕宫艇蛾蠕袭涎辩挤罗师失借桨跋丧患无主卵滥斧铬胞奎樟纱蔗腐宵汀犀冲蚁纹吓晰辜阎沂团希苹扩涧马迪掀签巴毖服吩漆洲衍焕沽圭旗奸垛拯夯娥绥排赖逢癣替滇疙碾核恶诺痘鞠倍患墨蜘出铡妒杂持商铆撂颁孙缚脯裔挖腿涪汰挖夜诲政蒂肾蚌项混镰诣隧锻探朽聚屠里如龙拥港铭暑氧等素描静物写生中的常见问题和解决方法静物写生训练中容易出现一些常见的,带倾向性的问题,应在写生过程中予以注意,不能仅仅依靠“调整统一”阶段来解决。这些问题集中反映在结构、色调及整体性三个方面。A、结构问题—糊与浮a、糊即对明暗色调的表现含含糊糊、虚实不分。主要原因是对形体结构缺乏深入地分析理解,不能将明暗色调同形体,结构联系起来,因而在描绘明暗色调时摸棱两可,该肯定的地方不敢肯定,该含蓄的地方又不甚明确。即是说对形体结构认识含混,而导致色调描绘的含混,而失去表现形体结构基本特征紧密相联系的黑、白、灰大关系。克服“糊”的办法,在于牢固树立结构观念,养成观察分析的习惯。要从形体结构去理解表现于形体体面的明暗变化,描绘明暗色调要善于从形体结构上去找依据,弄清“为什么”再动笔。要紧紧抓住由形体结构所制约的黑、白、灰大关系去塑造形体(图87)。图(87)结构问题之一“糊”与作业修改。b、浮即“浮光投影”只注意表面效果而无实质内容。主要原因是对形体缺乏认真的分析研究,这里既有认识即对形体
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