第一章一,:壮丽宏伟明确稳定,有严格的规范,又具有写实基础上的美化。:雕刻程式有:A,姿势必须保持直立,双臂紧靠躯体,正面对观众;B,根据人物地位的尊卑决定比例的大小;C,人物着重刻画头部,其他部位则非常简略;D,面部轮廓写实,又有理想化的修饰,表情庄严,感情表现很少;E,雕像着色,眼睛描黑,有的眼睛用水晶石英等材料鑲嵌,以达到逼真的效果。:程式:A,正面律,表现人物头部为正侧面,眼睛为正面,肩为正面,腰部以下为正侧面;B,横带状排列结构,用水平线划分画面;C,,根据人物地位的尊卑决定比例的大小和构图位置;D,填充法,画面充实,不留空白;E,固定的色彩程式,男子皮肤多为褐色,女子多为浅褐色和淡黄色,头发为蓝黑色,眼圈为黑色。—14纳米尔石板这幅图都严格遵循这些程式。二,:荷马时期古风时期古典时期希腊化时期。:瓶花三种风格:东方风格黑绘风格红绘风格。:A建筑:围柱式:多利亚式和伊奥尼亚式和科林斯式。B雕塑:“古风的微笑”。:A建筑:雅典卫城建筑群包括山门巴底农神庙尼开神庙伊克瑞翁神庙等建筑,其中主要建筑是献给雅典娜女神的巴底农神庙。B雕塑:已完全摆脱古风时期的拘束和装饰性,产生了写实而理想的人体。希腊雕刻形成了理想化的脸形:椭圆形的脸直鼻梁平展的额头端正的弧形美扁桃形的眼睛嘴唇微微鼓起下唇比上唇丰满嘴角微微下垂发髪刻成有组织的波纹人物表情宁静而庄严。C:雕刻家:波留克列特斯写了《法则》:1提出头与人体之比为1:7。2人体重量由一只脚承受,另一只脚稍提起,使身体产生弯曲和变化,显示出各部分的复杂关系。3《持矛者》这幅图要默写。普拉法克特列斯:他的作品以柔美抒情为特证,他的人物总是处在恬静愉悦的气氛中,脸上带着沉思的微笑,动作平稳,轮廓具有女性的柔美,但又充满青春活力,给人以亲切诗意的感受。:形态的创新题材的拓展感情的深化。AP23页拉奥孔这幅图要默写。B小亚细亚地区的柏加摩斯是希腊化时期的艺术中心之一:构图异常庞大复杂众多的人物在激烈搏斗,肌肉强健的躯体在战斗中互相纠缠。C《杀妻后自杀的高卢人》,表现了剽悍粗野的高卢人坚忍不拔的意志,他们在受伤倒下之后的坚毅痛苦,在失败时的倔强不屈。三,古代罗马美术1,罗马艺术与希腊艺术的区别:A罗马人是个冷静务实的农业民族,是写实和叙事性的特征;希腊艺术具有浪漫主义色彩和幻想的成分。B罗马艺术既受了伊特鲁里亚美术的影响,又吸收了希腊埃及两河地区文化的影响;希腊则较单纯。C罗马艺术大多数是以给帝王歌功颂德满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的;希腊艺术则主要用于敬神,围绕神庙和祭祀纪念活动进行创作,带有理性化的色彩。D罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像,注重人物个性的刻画;希腊雕刻强调的是共性和民族精神。2,建筑:三合土拱券:罗马人在建筑的空间处理节约材料耐久实用和美观等方面做出了有价值的探索,为以后西方的建筑艺术奠定了基础。3,总之,希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的;罗马艺术是实用主义的、享乐的、强调个性的宏伟壮丽的。4,P27页《君士坦丁凯旋门》和P28页的《奥古斯都像》要默写。第二章一,罗马式美术:注意《圣赛而南大教堂》是采用拱券技术的。二,哥特式美术:《圣德尼教堂》和《巴黎圣母院》注意它的构造和特征。第三章一,意大利文艺复兴的开端--------乔托:他在创作中提出的问题:戏剧性的情节的构图,人物的表情神态,人与坏境背景的关系,画面的空间层次,物体的体积感质感和明暗关系等。P51页的《佛罗伦萨大教堂》注意它的构造和特征和马萨乔的《出乐园>>二,佛罗伦萨画派:乌切洛《圣罗马诺之战》被认为是运用透视学画作的典范。三,意大利文艺复兴盛期的美术:达芬奇米开朗基罗拉斐尔注意这三人的代表作品及风格。四,威尼斯画派:瓦萨里他的巨著《大艺术家转》是有关文艺复兴最重要的美术史料,也是艺术史写作的开端。五,尼德兰文艺复兴时期美术:扬凡埃克于1432年完成了《根特祭坛画》在P66页。记住这幅画哦。P73页记住“丢勒”和P81页“格列柯”的风格等、第四章一,17、18世纪意大利美术:1,产生了三个流派:意大利学院派艺术、巴洛克艺术和以卡拉瓦乔为代表的现实主义美术。2,这个时期的美术有着承前启后、既往开来是我作用。承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统;启后是指它开辟了一个新的时代,多姿多彩,并对后来的欧洲美术有着深刻的影响。3,学院派美术影响了古典主义艺术的发展;巴洛克艺术影响了罗可可和浪漫主义艺术;而卡拉瓦乔的艺术影响就更大了,不仅在当时影响了欧洲各国的现实主义,还对18世纪的市民艺术、19世纪的批判现实主义艺术都产生了深远的影响。二,17世纪意大利学院派美术:“博
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