诗经的用韵.doc

古汉语通论-诗经的用韵一、《诗经》的韵例诗歌一般都要讲究格律,而格律由这样几个元素构成:平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求:(一)几种诗体1古体诗就是“古风”。它产生最早,形式多变,没有规则的限制,比较自由。唐代以前,写诗不讲究平仄、对仗,用韵自由,句式句数不拘,每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体(后世使用古体诗,七言者较多),唐人因而将这类诗歌称为古体诗,又称古诗、古风。2旧体诗、近体诗、今体诗都是指“格律诗”而言,主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。3诗余指“词”而言,有长调、小令、慢、引等不同格式,用“词牌”作为格式的标志。(二)格律要素:1平仄 “平仄”就是古人对声调的区分,以今天的普通话来说,“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平),“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。以两句诗来做例子: “无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫句)这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声,“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声,由此,构成七言律诗的其中一个标准句式:“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。2押韵在古代,诗韵跟词韵是不同的,无论在韵字的选择、韵脚的安排,以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化,比如在古代,“东”跟“冬”是不同韵部的字,“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了,只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。3对仗对仗是近体诗的重要因素,对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。对仗的要求,相对的两句必须句式相同,词性一致,平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。明月松间照,清泉石上流。(王维)花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。(杜甫)第一句,“明月”对“清泉”,“松间”对“石上”,“照”对“流”,句式一致;第二句,“花”对“蓬”属名词植物对,“径”对“门”名词属器物对,“不曾”对“今始”,“缘”对“为”,“客”对“君”,“扫”对“开”; (三)《诗经》的格律《诗经》属于古风,不讲究平仄对仗,句式句数自由,但有押韵。以下我们就来分析诗经的韵例。1什么是韵例:即关于用韵的格律:也就是关于什么地方用韵,什么地方不用,怎样用韵的一些规则。2《诗经》的韵例看P1-12,总结其韵例关雎关关雎鸠,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。(幽部)参差荇菜,左右流之。窈宨淑女,寤寐求之。(幽部)求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。(职部)参差荇菜,左右采之。窈宨淑女,琴瑟友之。(之部)参差荇菜,左右芼之。窈宨淑女,钟鼓乐之。(芼宵部,乐药部,合韵。)芣苢采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。(之部)采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。(月部)采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。(质部) 静女静女其姝,俟我于城隅。爱而不见,搔首踟蹰。(侯部)静女其娈,贻我彤管。(元部) 彤管有炜,说怿女美。(炜微部,美脂部,合韵)自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻。(荑美,脂部);(异职部,贻之部,合韵)柏舟泛彼柏舟,在彼中河。髧彼两髦,实维我仪。之死矢靡它。(歌部)母也天只,不谅人只!(真部)泛彼柏舟,在彼河侧。髧彼两髦,实维我特。之死矢靡慝。(职部)母也天只,不谅人只!(真部)伐檀坎坎伐檀兮,置之河之干兮,河水清且涟猗。不稼不穑,胡取禾三百廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县獾兮?彼君子兮,不素餐兮!(元部)坎坎伐辐兮,置之河之侧兮,河水清且直猗。不稼不穑,胡取禾三百亿兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县特兮?彼君子兮,不素食兮!(职部)坎坎伐轮兮,置之河之漘兮,河水清且沦猗。不稼不穑,胡取禾三百囷兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县鹑兮?彼君子兮,不素飧兮!(文部)硕鼠硕鼠硕鼠,无食我黍。三岁贯女,莫我肯顾。逝将去女,适彼乐土。乐土乐土,爰得我所?(鱼部)硕鼠硕鼠,无食我麦。三岁贯女,莫我肯德。 逝将去女,适彼乐国。乐国乐国,爰得我直?(鼠女女,鱼部)(麦德国国直,职部)硕鼠硕鼠,无食我苗。三岁贯女,莫我肯劳。逝将去女,适彼乐郊。乐郊乐郊,谁之永号!(苗劳郊郊号,宵部) 总结:A从韵的位置看:句尾韵是最普遍的形式;另有句中韵,主要是因为句尾是代词或语气词。B从一章所用韵数来看,可分一韵到底和换韵两类。C从韵脚的距离看,可分三种:a句句押韵b隔句押韵:一般是奇句不押韵,偶句押韵。c交韵:一般是奇句与奇句押,偶句与偶句押。 二、诗经的韵部(一)定义:韵部就是押韵字的归类。一般来说,互相押韵的字原则上属于一个韵部。(二)古今韵的比较主要有三种情况:古今都押韵;古押今不押;古不押今押。之所以有这样的差异主要原因就是语音的变化。(三)古韵的归纳1主要采用系联法:所利用的材料,主要是《诗经》韵字和《说文解字》的谐声偏旁,兼及先秦两汉韵文、重