[汇编]史凤祥读《芥子园》第三章树谱.doc

[汇编]史凤祥读《芥子园》第三章树谱树法18式画树起手四歧法画山水必先画树,树必先干,干立加点则成茂林,增枝则为枯树。下手数笔最难,务审阴阳向背,左右顾盼,当争当让,或繁处增繁,或简而益简?。故古人作画,千岩万壑不难一挥而就,独于看家本树大费经营。若作文者先立间架,间架既立,润色何难。当熟四歧,后观诸法。四歧者,即画家所谓石分三面,树分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者,以见此法参伍变幻,直若路之分歧。熟之,则四歧之中,面面有眼;四歧之外,头头是道?。千头万绪,皆由此出。二株画法:二株有两法,一大加小,是为负老;一小加大,是为携幼。老树须婆娑多情,幼树须窈窕有致。如人之聚立,互相顾盼。二株分形。二株交形。大小二株法。三株画法:虽属雁行,最忌根顶俱齐,状如束薪?,必须左右互让,穿插自然。三株对立法。五株画法:不画四株竟作五株者,以五株既熟,则千株万株可以类推,交搭巧妙在此转关。故古人多作五株,而云林更有《五株烟树图》。若四株,则分三株而加一,加两株而叠画即是,故不必更立。鹿角画法:此法最有致,宜写秋林,不杂他干。或以浓墨加于众树之顶,有如鸡群之鹤也。如作初春,上可加嫩绿小点;作霜林,则以朱暨赭?杂点红叶。蟹爪画法:必须锋芒毕露,如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴,以笔法皆主犀利也。焦墨画之,再以淡墨罩染,便成烟林。写向寒山,四围墨晕,遂为珠树。露根画法:树生于山腴土厚者,多藏根;若嵌石漱泉于悬崖千仞?、铁壁万层之地,则含岈古树,每多露根,直若遗世仙人,清癯苍老,筋骨毕露,更足见奇耳。若作杂树,一丛中间偶露一二,以破板直亦可,然必须审其树之悬瘿累节者。若尽为之,则又似锯齿钉耙,未为雅观。方妥?梅花鼠足点。梅道人喜画之?。菊花点树。胡椒点树。含苞画法:初春树皆枝节萌生,及秋尽叶脱,有如骨节直露,皆用此法。迎风取势画法。李唐每用此于孤石危峰。云林多画之。根下衬贴小树法。树中衬贴疏柳法。点叶33式点叶法:点叶、勾叶,不复分明某家用某点,某树用某圈者,以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同,然随笔所至,于无意中相似者亦复不少,当神而明之,不可死守成法。介字点。个字点。菊花点。胡椒点。梅花点。垂藤点。小混点。鼠足点。松叶点。水藻点。大混点。尖头点。柏叶点。藻丝点。梧桐点。椿叶点。攒三点。垂头点。平头点。攒三聚五点。聚散椿叶点。仰头点。刺松点。个字间双勾点。破笔点。杉叶点。仰叶点。垂叶点。密竹。垂藤点。水草。疏竹。新篁。夹叶着色钩藤法29式夹叶着色此叶宜先着草绿,然后填石绿。此叶先着黄色草绿,后填石绿磦。此叶宜着赭黄色或嫩黄者,红叶或朱或脂亦可。此叶填石青、石绿俱可。此叶着黄绿色或嫩黄色,填绿衬绿俱可。此叶或青或绿,或衬青绿俱可。此叶先着花青,后填石青。此叶宜上三瓣着胭脂,下瓣着浓绿,或填石绿,或衬石绿,上三尖用藤黄,像娑罗、椿、栗。此叶宜着赭色或红叶。此叶宜着赭黄色。此叶或填石绿,或朱或黄俱可。此叶宜着嫩绿,或赭黄色。此叶宜着嫩绿或嫩黄。此叶宜填石绿,或着草绿,不填亦可。此桐叶,或着草绿,反衬石绿。此叶宜着胭脂,少入藤黄为妙。此叶着青、绿色俱可。此枫叶,宜秋景内,或朱或脂俱可。缠树藤法。悬崖藤法。诸家枯树法9式范宽树法。郭熙树法。王维树法多用双勾,即藤梢树杪亦丝毫不苟,后信世昌亦为之。马远树法。萧照枯树法。燕仲穆风树法。柯九思树法。曹云西树法。李唐树法。诸家叶树法5式倪云林树法。吴仲圭树法,沈石田尝摹之。黄子久树法,云林亦为之。黄子久树法:树固要转,而枝不可繁。枝头要敛不可放,树头要放不可紧?。梅花道人树法:要郁森,其妙处在树头参差,一出一入、一肥一瘦,以木炭画圈,随圈点之。诸家杂树法23式既将诸家之树,各立标准,以见体裁矣。然体裁既知,用即宜讲,体与用虽未可分,而为入门者设,不得不姑为区别。如五味俱在,任人调和,善庖者咸淡得中,尽成异味,又如卒伍四调,静听旗鼓,善将者指挥如意,多多益善,有配合,有趋避,有逆插取势,有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人,既已各具炉冶,溶化古人之笔。今之学者,又当以我之炉冶,溶化荆、关、董、巨之笔,方见运用之妙。范宽春山杂树,多以青绿为之。盛子昭杂树画法。刘松年杂树画法。倪迂杂树画法:世之仿云林者,多作顶门棍、系马桩,辄诩诩自负?,不知云林于此道深入堂奥,下笔有一往深邃之气。试观云林所作《狮子林图》,树法大备,便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者,故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹,不过云林之一枝半节,非全体也。郭熙杂树画法。李唐悬崖杂树法。荆浩、关仝杂树画法。夏圭杂树法,李成亦为之。米树:既为米画寻得祖祢矣?。故即次米于北苑之后,以见两公首尾相连,难分是一是二。然此法最要淋漓有致,浓淡得宜。近程青溪先生力为米家洗冤,谓吴松滥恶,一味模糊,如老年眼、雾中花者,带累南宫罪过不小。故此法不惜层层烘染,以度金针,所谓有墨有笔是也。