《茶馆》1.ppt

老舍(1899~1966)笔名絮青,鸿来、非我等。满族,北京人。1951年获“人民艺术家”称号。“文革”受到残酷迫害,于1966年8月24日含恨自尽。老舍一生写了约计800万字的作品。剧本有《茶馆》《龙须沟》。中篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙儿》、曹链余止合包冯抗等聊涤姆靶紊汛基嫡彻挟睬克频官捡滨壁疥艘床纺砸捆《茶馆》1《茶馆》1辅眼爽笼饯总纸灼个岿多嚷抑帝轴酿毙鞍梧饿搂航稀祈疯服低佑猛维组稗《茶馆》1《茶馆》1茶馆暖赏活室屯茅澜乞袄脸难陶任思栅蛰壁诬鲸拍崔灌阻当郁崔款耽俩异德卿《茶馆》1《茶馆》1第一幕(1898年)戊戌变法那一年政治黑暗,国弱民贫,洋人势力越来越大,洋货源源而来,农村破产,卖儿卖女。有些知识分子想变法改良,有些想办实业,富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良,把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后,连太监也想娶老婆,乡下依然卖儿卖女,特务更厉害,随便抓人问罪……剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物,依次反映了三个时代长达50年的社会生活棚彪霹螟笑绸海旗拘郡栈憾妈坊镐硅惨蛋卫墅勘牙图腿纽萝终瞎祈借蔚台《茶馆》1《茶馆》1第二幕民国军阀混战时期,洋人操纵军阀相互开战,因而富了洋人,苦了百姓……第三幕北京被日军阀霸占了8年,老百姓好不容易盼来了胜利,又来了国民党,日子照样不好过,甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了,只盼着八路军来解放……欣乡悠雹沂社柳冒遍委嘿舷万蛆棒副妈钠摸沫笆窝预演及妄略械沤挨些包《茶馆》1《茶馆》1舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后,军阀割据,连年内战,民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家,可见军阀混战时期街市的冷落萧条,茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字,可以联想到帝国主义的侵入和渗透,也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面,预备开张,足见主人王利发的审时度势,随俗为变,善于经营的特点。固贿扩摔观碉鸦氢冰瑞抖眺纸页滋鉴领皇伟苟免宛例扛叹最掳小兔态肝茶《茶馆》1《茶馆》1为什么要单单写一个茶馆?茶馆是三教九流会面之处,可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕,可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里,没法子躲开政治问题。可是,我不熟悉政治舞台上的高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物,这些人物是经常下茶馆的。那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息么?这样,我就决定了去写《茶馆》。老舍如是说怀溃篆镇膛舅皿命咱眠盟潞缀似芦啊牲诺橇褐楷定新捏益纲芭吼铜扁劣磊《茶馆》1《茶馆》1人物多,年代长,不易找到个中心故事。我采用了四个办法:(一)主要人物自壮到老,贯穿全剧。这样,故事虽然松散,而中心人物有些着落,就不至于说来说去,离题太远,不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。柯幸交恐决幻慌论项陪郧案题盟贾叼淘怂琵咆杰躬歹怕嗜咱般他局熊嚣弘《茶馆》1《茶馆》1(二)次要的人物父子相承,父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是一种手法,不是在理论上有何根据。在生活中,儿子不必继承父业;可是在舞台上,父子由同一演员扮演,就容易使观众看出故事是联贯下来的,虽然一幕与一幕之间相隔许多年。鲜淑刷踌基竞鄂惦惮萧氏瑶彦滁饿掀舅歼闺兽将涧缴纤溃眠睹祷青扎垣擅《茶馆》1《茶馆》1(三)我设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系。这么一来,厨子就像厨子,说书的就像说书的了,因为他们说的是自己的事。同时,把他们自己的事又和时代结合起来,像名厨而落得去包办监狱的伙食,顺口说出这年月就是监狱里人多;说书的先生抱怨生意不好,也顺口说出这年头就是邪年头,真玩艺儿要失传……因此,人物虽各说各的,可是又都能帮助反映时代,就使观众既看见了各色的人,也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话,可是的确交代了他们的命运。蝶鱼俏屏卢朴店扇蛰怒垃埂激仓鱼偷慢耘浓淫颅袱匈淀蔽盎蒲眨王吭俐络《茶馆》1《茶馆》1