论安东尼奥尼电影中人物的游走.pdf

华东师范大学硕士学位论文论安东尼奥尼电影中人物的游走姓名:屈喆申请学位级别:硕士专业:电影学指导教师:黄文达20100401摘要安东尼奥尼作为电影大师,其独特的电影拍摄手法和影片所呈现的鲜明风格,为世界影坛留下了宝贵的财富。作为第二次现代电影的代表人物,同时经历了意大利新现实主义电影运动,其大胆的创新和对传统规则的打破,为世界电影带来深远影响。导演对于叙事的安排,对时间空间的独特探索,对于客观环境的特殊表现,以及电影音乐和音效的巧妙体现,都成为其电影的鲜明标签。尤其是导演作品中所呈现的人物,他们漫无目的游荡在城市和野外,面临生活中的种种问题,他们茫然无措,内心空虚而焦虑。正是这些人物的状态,使观众感知到生活的真实片段和人物的内心感觉。这些都给我留下了深刻的印象,并引起了我进行研究的浓厚兴趣。本文希望以安东尼奥尼电影中人物的游走作为切入点,从这一角度深入探讨其电影特有的创作思维和拍摄手法,以及其影片所表现出的独特意味。本文以安东尼奥尼叙事影片中人物的游走这一独特角度,以人物的游走作为主线,通过对“人物汀坝巫两个关键概念的阐述,对人物为什么游走的探究,对如何游走的叙事结构和视听语言分析,探讨安东尼奥尼导演对电影的独特认识和表现。安东尼奥尼用独特的叙事方法和视听语言,描述了人物的生存状态。他提出和描述问题,但不提供答案,使电影具有模糊多义性,从而更接近于生活,同时,使电影表现出感性的诗意。本文研究影片范围包括安东尼奥尼从年开始拍摄的《爱情纪事》,到年《云上的日子》其间所有叙事影片,共十五部。围绕着所要论述核心问题“人物的游走疚脑诮峁股戏治K牟糠郑旱谝徽露员疚乃B凼鑫侍獾闹要概念进行界定。论述安东尼奥尼导演一直以来从对身体的关注到对人的关注,其中分别探讨对人的关注中对女人的关注和对中产阶级聚焦的两个特点。其次,对“游走”概念的提出和界定做出阐述,并说明其鲜明特点;第二章主要探讨人物为什么游走。分别讨论现代社会中的人的自我情感危机、社会适应性危机、真实性的危机。第三章主要通过影片叙事结构的安排、时间、空间的掌控、摄影机运动以及对于客观环境和事物的表现,分析导演如何表现人物的游走;第四章总结导演这种独特表现手法是诗意的体现,从导演与新现实主义的关系的角度,探讨导演对电影新的理解和认识。关键词:,,”,’,,.,.,.盤眞”疭琤””.疭甋琣琱’琭,.,”,甌篢,琍琣’,甌,,,.甀,Ⅱ皴豁树盥硕士学位论文答辩委员会成员名单易遏嘛们弦久臻啄,祷久华、红廊入丢而父帕嘲才扔火驰娆协移职称姓名单位备注主席导论第一节安东尼奥尼导演创作轨迹意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼,作为第二次现代主义电影的代表人物之一,是世界电影史上的一位重要人物,是任何一本电影史和电影理论著作中必然提及的名字。作为一代电影大师,安东尼奥尼鲜明独特的影像风格和电影语言突破了长久以来传统的电影表现手法,其作品开拓并丰富了电影影像的表达。一直以来导演在世界影坛享有盛誉,其作品多次在各大电影节上获奖,并在年的美国奥斯卡颁奖典礼上,获得终身成就奖。他对待电影的专注态度以及作品所呈现的独特风格,深深影响着各国的电影工作者。年,安东尼奥尼出生于意大利古城费拉拉的一个中产阶级家庭,自幼接受到良好的教育,使他对艺术产生了广泛而浓厚的兴趣,除了建筑和绘画,还对文学有很深的兴趣,例如艾略特的诗歌,乔伊斯的小说,都是导演的兴趣所在。年代,安东尼奥尼进入波隆纳大学主修经济,开始做自由撰稿人,撰写了大量影评,越来越对电影和戏剧承感兴趣,并最终投身电影界。年到年之间,安东尼奥尼在罗马权威电影杂志《电影》作编辑,结识了意大利新现实主义电影的重要人物诸如朱塞佩·德桑蒂斯等,并参与了一些创建工作,这段经历对他早期的电影创作产生了一定影响。之后,进入“电影实验中心埃淘的学习之后,开始撰写剧本。其中包括罗西里尼《宇航员的归来》,还曾经协助费里尼拍摄《白酋长》,作为见习导演参与法国著名导演卡内尔的《夜间来客》的拍摄。安东尼奥尼导演在年拍摄了第一部短片《波河上的人们》,以一种冷静直观而朴素的方式展现了波河上的驳船和岸边渔民的艰难生活。可惜的是,这部影片的大部分胶片在战争中被摧毁,导演捕捉到的风暴来袭时的景象也随之流逝。导演一身共拍摄了部叙事电影。年,安东尼奥尼拍摄了他的第一部叙事影片《爱情纪事》,这部影片的叙事方式和表现手法上已经初步显示出与传统电影的差别。随后,导演拍摄了《被征服的人们》、《不戴茶花的茶花女》、《女朋友们》、《呼喊》等影片,显现了他对人的内心世界的关注,通过人物的外在动作,捕捉其内心的真实想法。年拍摄的影片《奇遇》,使安东尼奥尼首次步入国际视野,影片以开放式的结尾结束了影片,叙事上打破了传统的叙事模式,摄影机运动复杂而缓慢、人物对白稀少,大量充斥在影片中的是