建筑简史期末论文.doc

江西建设职业技术学院:..建筑装饰简史班级:装D1401姓名:夏铜飞学号:31420040浅谈明清建筑装饰特点及进程明清时期是中国古代建筑体系的最后一个发展阶段。这一时期,中国古代建筑虽然在单体建筑的技术和造型上日趋定性,但在建筑群体组合、空间气氛的创造上,却取得了显著的成就。中国建筑是东方最为显著的独立的工程技术,就是和西方建筑比较起来也是极其特殊的。许多建筑物不仅是中华民族优秀文化的丰碑,而且是艺术的大宗遗产。中国建筑的美学意蕴除了呈现在它的结构方面,最重要的还有屋顶、彩画、藻井、色彩和均匀的平面布置。下面简论之。明清时期建筑的屋顶,其基本造型在于曲线形,无论品味最高的垂脊四面坡的庑殿顶,宋时称四阿顶还是歇山顶、攒尖顶等等,莫不如此。古希腊那样的平定式极为罕见。这种屋顶全部的曲线及轮廓,上部巍然高耸檐部如翼轻展,使本来极无趣极笨拙的实际部分成为建筑美丽的冠冕,是其他的建筑所没有的特征。这翼角翘起在结构上是极合理极自然的布置。看似不可信的简单和自然,但在美观上不知增加了多少种神韵。宗白华认为,中国建筑特有的飞檐起一种动态的作用,而很早就趋向飞动之美了。彩画在中国有悠久的历史,是古代汉族建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂皇的装饰艺术效果,仍给人留下了深刻印象,成为汉族建筑艺术的精华而载入史册。古老的梁架,玉白的石坛,赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代汉族建筑雕饰彩画的发达和辉煌。古建筑上色彩之分配,是非常慎重的。檐下阴影掩映部分,主要色彩多为"冷色",如青蓝碧绿,略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色,与檐下的冷色的彩画正相反格调,与白色的台基相映衬,给红墙黄瓦一个间断。在建筑上画彩画不单是美学上的要求,而且党政军民学有社会礼制和保护木质构件的实际意义。早在《论语》中已经有"山节藻榈"的记载,《礼记》载:"楹,天子丹,诸侯黝"。考古上能确切证明古代汉族建筑上有彩画的是陕西咸阳三号秦宫,曾发掘出画在墙的车马壁画。《周礼冬官考工记》载画缋之事,"青与白想次也,赤与黑想次也",这可能是有关绘画的最早理论。从这些绘画的色彩关系到取材内容,都可以看出中国彩画的传统是很古老的,甚至连秦始皇陵发掘出土的灰陶兵马俑,当初也是五彩缤纷的。藻井通常位于室内的上方,呈伞盖形,由细密的斗拱承托,象征天宇的崇高,藻井上一般都绘有彩画、浮雕。据《风俗通》记载:“今殿作天井。井者,东井之像也。菱,水中之物。皆所以厌火也。”东井即井宿,二十八宿中的一宿,古人认为是主水的,在殿堂、楼阁最高处作井,同时装饰以荷、菱、莲等藻类水生植物,都是希望能借以压伏火魔的作祟,以护祐建筑物的安全。藻井一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或圆形凹面,周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。现存最早的木构藻井,是蓟县独乐寺观音阁上的藻井,建于984年,为方形抹去四角,上加斗八(八根角梁组成的八棱锥顶)。北京故宫太和殿上的蟠龙藻井,是在八角井上设一圆井,当中为一突雕蟠龙,垂首衔珠,称为龙井,是清代建筑中最华贵的藻井。色彩是中国建筑的主要特征之一。在木料表面涂上油漆是为了防腐的实用目的,因其颜色分配得当,所以又收到美观的