论《蒋兴哥重会珍珠衫》中的叙事意象“珍珠衫”的结构意义.doc

论《蒋兴哥重会珍珠衫》中的叙事意象“珍珠衫”的结构意义摘要:叙事意象是中国古代叙事文学的重要组成部分,在叙事作品中发挥着它们独具特色的妙用。《蒋兴哥重会珍珠衫》中的叙事意象“珍珠衫”作为小说的中心意象,在叙事结构等方面发挥着重要的作用。关键词:叙事意象“珍珠衫”圆形结构杨义先生曾指出:“研究中国叙事文学必须把意象以及意象叙事方式作为基本命题之一,进行正面而深入的剖析,才能贴切地发现中国文学有别于其他民族文学的神采之所在。”[1]在中国古代叙事文学成熟的过程中,叙事意象逐渐成为叙事作品中重要的组成部分并发挥其独具特色的妙用。“三言”第一卷《喻世明言》中的《蒋兴哥重会珍珠衫》(以下简称《珍珠衫》)中的叙事意象,珍珠衫”在叙事结构方面具有重要意义。《珍珠衫》中,主人公蒋兴哥及其妻三巧儿感情的见证是“珍珠衫”;蒋兴哥离乡后,三巧儿外遇的表征是“珍珠衫”;三巧儿与陈大郎奸情暴露的原因依然是“珍珠衫”;最后,蒋兴哥与三巧儿破镜重圆依然有“珍珠衫”的影射。由此串联全篇,并成为全文的中心意象。本文以中心意象“珍珠衫”为线索,浅论“珍珠衫”在小说中的结构意义。一、“珍珠衫”的结构意义意象是叙事文学的一种点睛之笔。“珍珠衫”作为贯穿全文的中心意象,是文本的点睛之笔。除了具有贯穿小说故事和人物的作用之外,对于疏通行文脉络、贯串叙事和情感结构也发挥了极大的作用。,叙事作品往往是以情节或非情节的跳跃性思维,作为行文的线索的。在情节或非情节的跳跃之间,如果也能设计一个意象,跳跃就会变得更加潇洒。”[2]“珍珠衫”这一叙事意象就完美地展现了意象在情节的转换与跳跃中的勾连功能,从而构筑了一个坚固的圆形叙事结构。圆形结构在中国古典小说中屡试不爽。从情节结构来看,往往是由顺转逆、继而转顺,呈现出惩恶扬善、悲欢离合的圆形。从情感结构来看,常以感情的转移或变幻作为一个点,苦乐相错、悲喜交替,循环地递进。钱钟书先生曾说:“近人论小说、散文之善于谋篇者,线索皆近圆形,结局与开场复合。或以端末钩接,类蛇之自衔其尾,名之曰'蟠蛇章法圆形结构可以说是文艺作品结构中的至美境界。《珍珠衫》便是典型一例,小说围绕“珍珠衫”形成了“平衡一一失衡一一平衡”的圆形结构,其中第二部分又以蒋兴哥发现珍珠衫易主为界,情节和婚恋发生了转化,也就是说小说的情节可以分为四个阶段。叙事意象,珍珠衫”在这一结构的构建中发挥了极强的贯穿力,主要表现在发挥贯通、伏脉和结穴一类的功能上,但每一阶段中“珍珠衫”又因其“退出”、“易主”、“败露”、T口I归”而呈现出不同的结构意义。(-)退出以定势,悄然暗勾连第一阶段中,“珍珠衫”姗姗来迟,但也因此反而极具分量。开篇作者不惜大量的笔墨描写蒋兴哥和三巧儿两个人的才貌和家世。蒋兴哥年幼时就品貌非凡,“生得眉清目秀……聪明赛过读书家,伶俐不输长大汉二三巧儿作为大家闺秀,受过良好的礼法熏陶,容貌更是“吴宫西子不如,楚国南威难赛”。二人的结合是“一对玉人,良工琢就二离别时,两人泪下如雨“分外恩情,一言难尽二开篇如此极力铺张描摹二人的品貌之出众及感情之深厚,“珍珠衫”却迟迟未出场。直至二人分别,蒋兴哥才将祖传之物珍珠衫交给妻子保管。“珍珠衫”作为点睛之笔,其出场如此之晚并非败笔而是匠心独运。一方面,前文已做足铺垫,二人的感情足够深厚才能放心地交托祖传之物;另一方面,小说至此“平衡”的结构已经建构成熟