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仓-仓切-仓-切-仓.docx仓-仓切-仓-切-仓接到吴钢大哥从法国打来的电话,让我着实兴奋了许久。“梅强我准备出一本个人戏曲摄影画册,你给我写篇文章吧?”“我?写什么呢?”“写写我们儿时的记忆,写写我们父一辈子一辈的交往??”“??”“这样吧,我给你发些书中的照片过来,一看你就会有灵感了??”随着电脑的打开,一幅幅精美的图片真的让我浮想联翩、夜不能寐,因为这些照片中的人物我都太熟悉不过了。说到和吴钢大哥的交往,那要追述到1976年“***”结束后,他陪着他的爸爸妈妈来看我的姥姥(梅兰芳夫人福芝芳)。那时候马奶奶(马连良夫人),也寄居在我家,久违的重逢和喜悦的心情难以言表,长辈们有说不完的话,我们小字辈也有小字辈的交流。他长我七、八岁,那时候他就喜欢摆弄照相机,可那时候最棒的要数我小舅舅(梅葆玖),在我们眼里他是个玩机器的“全能冠军”,他不光会照相,还懂音响,还会放电影。夏日里他偷偷从新影厂借来《梅兰芳舞台生活四十年》艺术片在四合院里支起银幕,大家坐在两棵大海棠树下一边纳凉一边看电影。姥姥总喜欢把北京的徒弟们都叫来,陪着她看师傅的电影。吴祖光、新凤霞、张君秋、杨荣环、杜近芳、朱家缙还有侯宝林大爷,他们都是常客,那时候吴钢大哥总是帮着葆玖舅舅打下手,轮不到我,令我羡慕不已。1978年我考入了中国戏曲学院表演系,而吴钢大哥已经是《人民戏剧》(现为《中者了。那时刚刚恢复传统戏,我妈妈和我舅舅每天都在四合院里吊嗓、练功、排戏,姥姥总坐在廊子下看着。那时的吴钢大哥就很有头脑和眼光,他骑着一辆三轮跨斗军用摩托车(我的葆玖舅舅也骑了一辆日本大摩托车),隔三差五,就来我家西旧帘子胡同29号,给他们拍照,还经常和梅兰芳的秘书许姬传先生攀谈,一边聊过去的掌故,一边给他拍照片。那时国内没有摄影背心,他从香港带来,穿在身上很帅,无论走到哪儿他总是提一只铝皮箱,每次他来拍照片我都喜欢在一旁看,摸摸这儿、碰碰那儿,给他打下手。“吴钢大哥,这是什么牌子的相机?怎么这么大呀?”“是哈苏6×6的。”“哪国货呀?一定很贵吧?”“瑞典的,一辆汽车的价钱吧。”送走了吴钢大哥我会羡慕许久,我也会问妈妈要她那台135的照相机,拿在手里摆弄一番??1982年我从戏曲学院毕业,做梦也没有想到会分配到中央电视台工作,做了一名电视导演,我也有了记者证,和吴钢大哥成了同行。我们在剧场录像、戏曲汇演、戏剧研讨会上经常碰面,可我还是很羡慕他,一名自由摄影记者。那时是吴钢摄影的全盛时期,人民日报、文汇报、解放日报、戏剧电影报、大众电影,可以说只要是和戏曲、戏剧沾边的剧照,十有***都是他拍的。虽然他没有学过专业戏曲表演,但骨子里面却有妈妈新凤霞的遗传基因,每一次捕捉演员的表演,快门的按动都是那样的准确无误。每张台前幕后的照片,人物性格都是那样的生动鲜活。看了他的摄影集,使我回想起了“***”结束后,我们的父辈表演艺术家们,发自内心的喜悦心情和对待艺术一丝不苟的钻研精神。吴钢大哥不光摄影上有灵气,写文章也很有光彩,看了《美丽的京剧》上他配写的文章,使我想起来许多故人往事,我想这又是遗传了祖光伯伯的基因吧。在20世纪80年代末,改革开放掀起的出国潮中我俩都先后出国留学,他去法国深造,我赴日本进修,虽然天各一方,彼此却相知相印。我从小受吴钢大哥的感染喜欢上摄影,在日留学这些年把积蓄全部投入徕卡的研究,在《大众摄影》杂