词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。词又叫诗余、乐府、长短句;亦称乐章、齐的诗体。词又叫诗余、乐府、长短句;亦称乐章、歌曲、倚声、琴趣等。歌曲、倚声、琴趣等。词在形式上的特点是词在形式上的特点是““调有定格,句有定数,字调有定格,句有定数,字有定声有定声””( ( 明代徐师曾明代徐师曾《《文章辨体序说文章辨体序说》》) ) 。词大多分。词大多分段,一段就是一个乐段,叫段,一段就是一个乐段,叫““片片””或或““阕阕””,分两片的最,分两片的最为常见。为常见。词的篇幅比较短小,有人按字数将词分成词的篇幅比较短小,有人按字数将词分成小令、小令、中调和长调中调和长调三种,认为三种,认为 58 58 字以内为字以内为小令小令, ,59-90 59-90 字为字为中调中调, ,91 91 字以上为字以上为长调长调。。( ( 见清代毛先舒见清代毛先舒《《填词名填词名解解》》) ) 文体知识介绍文体知识介绍词的发展流变历程分为四个时期: 词的发展流变历程分为四个时期: 姜夔、张炎姜夔、张炎哀感低吟哀感低吟南宋后期南宋后期辛弃疾、陆游辛弃疾、陆游壮怀高唱壮怀高唱南宋前期南宋前期苏轼、柳永、苏轼、柳永、秦观、李清照秦观、李清照婉约、豪放并婉约、豪放并举举北宋中叶到南北宋中叶到南宋宋温庭筠、李煜、温庭筠、李煜、晏殊晏殊婉约艳丽婉约艳丽唐、五代、唐、五代、北宋初年北宋初年代表作家代表作家主要风格主要风格时时期期““黯然销魂者,唯别而已矣黯然销魂者,唯别而已矣””。。““风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返””,这是燕太子,这是燕太子丹与刺客荆珂之间的丹与刺客荆珂之间的““壮别壮别””; ; ““劝君更进一杯酒,西出阳关无故人劝君更进一杯酒,西出阳关无故人””,这是王维与孟,这是王维与孟浩然之间的浩然之间的““酒别酒别””; ; ““醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月””,这是白居易与,这是白居易与客人之间的客人之间的““惨别惨别””; ; ““十年生死两茫茫,不思量,自难忘十年生死两茫茫,不思量,自难忘””,这是苏轼与其,这是苏轼与其亡妻之间的亡妻之间的““梦别梦别””; ; ““听得道一声听得道一声‘‘去也去也’’,松了金钏;遥望见十里长亭,减,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌了玉肌””,这是崔莺莺与张生之间的,这是崔莺莺与张生之间的““苦别苦别””。。““别别””有一番滋味在心头有一番滋味在心头————说送别说送别柳永(约 987 —— 1053 ), 北宋婉约派代表。第一个专业写词的人。原名三变,字耆卿, 福建崇安人。为人放荡不羁, 终身潦倒。官屯田员外郎, 世称柳七、柳屯田。其词多描绘城市风光和歌伎生活,尤其长于抒写羁旅行役之情和离情别绪。在当时流传很广, “凡有井水饮处,皆能歌柳记词”, 对宋词的发展有一定的影响。有《乐章集》。雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。烟波:烟雾弥漫水波动荡的水面。无绪:古,没有心思。今,没有头绪。念去去:想到远去……应是:即便是。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。冷清秋之景伤离别之情情景交融?上片:?寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。?时值深秋,暮色苍茫,你送我到长亭,骤雨刚刚停歇,寒蝉发出凄凄悲鸣。?都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。?在都城门外设宴饯别,却因将要分别没有了情绪; 多想再留恋一会,船夫却催着出发。?执手相看泪眼,竟无语凝噎。?握着手泪眼相互凝视,心中有千言万语却一句也说不出。?念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。?想到这一别越去越远,千里烟波之上,暮霭低沉, 楚地的天空辽阔无边。?下片: ?多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节! ?今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。?今晚酒醒梦回,我身在何处呢?也许我的小船停泊在岸边,只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳,一弯残月高挂梢头。?此去经年,应是良辰好景虚设。?便纵有千种风情,更与何人说! 自古以来,多情人离别都很悲伤。离别之时若能有个好天气, 或许能稍微冲淡些愁绪,却遇上个冷落清秋,叫人如何承受得了。离别以后虽然还会有良辰好景,却无人共赏,等同虚设。离别了恋人,虽有万千深情蜜意,又能向谁来倾吐呢?
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