“游戏”说的扭曲和艺术的堕落“游戏”说的扭曲和艺术的堕落2008年3月第6卷第1期浙江艺术职业学院JournalofZhejiangVocationalAcademyofArtMarch,''文章编号:1672-2795(2008)0l-0052-05游戏"说的扭曲和艺术的堕落摘要:当代中国戏剧创作中的形式主义潮流,"游戏":有机形式主义;逻辑形式主义;"游戏"说;审关形式;概念图解中图分类号:J801文献标识码:ADistortedPlayAssumptionandDegenerationofArtHONGZhong—huangAbstract:—;logicalformalism;playassumption;aestheticform;conceptillustration现代美学对审美形式的关注,,现代戏剧对演出形式创新的热衷和现代主义对舞台造型的追求,使艺术创造的内在动力成为一个复杂难解的问题摆在人们面前,即向人们提出究竟是一种什么力量在艺术家的内心里驱动艺术创作,"抽象艺术"的兴起,使得与之相关的"形式主义",当代中国戏剧创作中出现了一股不大不小的形式主义潮流,它与时尚相结合,并以一些西方美学观念(诸如"游戏"说,"间离"说和"性本能"说)作为依据,大有以艺术创新的先锋自居,,要对"游戏"说等美学观念作一番彻底的辨析,,或者说是有机形式主义,《判断力批判》中指出,鉴赏判断"仅以形式的合目的性作为规定根据时,这才是一个纯粹的鉴赏判断".只有形式的判断"是在固有意义里的鉴赏判断"."美,它的判定只以一单纯形式的合目的性,即一无目的的合目的性为根据的."康德把审美形式规定为"合目的性的形式".这样的审美形式所指的就是审美意象(包括它的历时性的和共时性的表现形态),因而对于真正的艺术品来说审美意象既是形式也是内容(意义),(有机形式主义)的发展史上,那些继康德之后强调审美形式的美学收稿日期:-24作者简介:洪忠煌(1941一),男,浙江余姚人,浙江传媒学院教授,主要从事戏剧影视理论与美学研究.(杭州310014)第1期洪忠煌:"游戏"说的扭曲和艺术的堕落?53?家也正是发展审美意象理论的美学家(例如克莱夫?贝尔,卡西尔,苏珊?朗格等),,所谓内容(即审美意义)不在别处,而正是渗透在审美形式(即审美意象)之中的,以至可以说形式就是内容,是"二而一",艺术创作的实质,就是审美形式的创造,即审美意象的孕育形成和外化传达(表现).当代法国现象学美学家杜夫海纳在其论文集《美学与哲学》(20世纪60—80年代初)中,对艺术的有机整体中形式与内容(意义)的关系作了如下的准确表述:"在艺术中,在审美对象不再是一个其功能在于表示或代表另一事物的记号的范围内,,,出现了双重内在性:形式内在于感性,意义又内在于形式."_2J1?这就是说,审美形式是渗透进全部感性物象(表象)中的,而它本身又内在地包含着审美意义,(审美情感),所以上述这种有机统一体也就是表现审美情感的表象,,杜夫海纳还指出:"艺术中的意义的确是内在于形式,但是因为这种形式是感性的,是完全融进质料之中并与背景相结合的,所以意义是另一种性质:它是表现.""这种被他称为"表现"的审美意义与逻辑意义相比,"如同审美形式与逻辑形式那样截然不同",其区别在于,"一种抽象的句法,犹如抽象的共相的结构,
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