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艺术鉴赏论文:书法家的文字艺术美感赏析作者:陈开政单位:六盘水师范学院注重执笔姿势米芾的书法崇尚自然天真,也注重书法基础。米芾临摹古人的优秀作品,非常注重选择优秀的范本, 提倡学习作品真迹, 反对学习石刻。米芾说过“石刻不可学”。他认为即使书法大师亲自写在石头上, 由刻工雕凿后, 也会使点画原本的神韵受到损害, 并且在石刻过程中, 刻工的艺术风格会或多或少的掺入进去, 石刻后就改变了书法的原本神韵。人们应该学习真迹,这样才能感受到书法大师的精髓,并得到乐趣。米芾的书法具有很高的艺术性,在一定程度上也跟米芾的执笔姿势有关。米芾通常采用“五指保管法”的执笔方式,把毛笔顶端放在手心,五指环捏笔管,好象撮东西的姿势。一般人在执笔写大字时, 往往用力握笔, 使得字没有神气, 失去了自然飘逸的那种感觉。米芾在创作书法作品时,执笔很轻。这样可以不受束缚,自由流畅。米芾说: “笔轻,手心虚,自然出于意外。”米芾强调外在的点画肥瘦,只有在行笔创作中掌握好运笔速度、运笔力道, 才能使书法作品达到较高的水平。米芾认为书写需要对各种技法进行综合运用,不能偏执于一种。米芾评点各家的作品,也是在书写技法上着眼。写字结体要排均匀, 适当配合使用涩笔、快笔、重笔、轻笔, 不能只偏重一面, 防止出现毛病。品评书法,语言明白平直米芾的个性独特,书法作品特点鲜明。米芾评论别人的书法作品,推崇平直明白的评论语言, 反对过分渲染的语言, 反对品评具有浓重的文学色彩。米芾不提倡学习古人论书言辞的隐晦、不甚清晰的表达态度。书法这门艺术在表达书法大师的感情时是朦胧的、隐性的, 不能直截了当地说清楚,书法品评需要借助于具象的事物。米芾提出书法作品要意义明确、能够使人了然。米芾在《书评》中表明了自己的观点,也实践了自己的主张。《书评》里有很多人和事的比喻, 和读者生活很近; 语言方面的形象性很强, 平直明了。例如米芾在《海岳名言》里说: “观贤人论书,比况奇巧,征引迂远,‘龙跳天门、虎卧凤阁’是何等语。要在入人,不为溢辞。”崇尚自然天真的特性米芾生性率真,在言行举止上也不同于常人,人们送给他一个称号“米颠”。米芾的书法作品崇尚书写真性情,反对矫揉造作。米芾在《答绍彭书》中提到: “何必识字难,放笔一戏空”。米芾对书法作品的观点,延续了苏轼等人崇尚“意”的书风。米芾虽然有时行为怪诞, 但对书法作品的喜爱却深入骨髓, 不具有半分的夸张和矫饰成分。通过米芾的书法作品, 可以感受米芾对书法深深的喜爱之情, 不是美色、功名所能够代替的。米芾把自己同书法相互融合, 然后进行书法创作, 流露出真正的性情。书法对于米芾没有半丝的功利性, 而是纯粹的主体审美体验。米芾的执笔姿势也能使其自然性情流露出来,最自然地传达出自己的感情。米芾的书法艺术作品来自真性情, 他对流俗深恶痛绝。对那些为了功名利禄而学书的行为, 他不屑一顾。媚上的流俗、学书晋身的做法, 米芾大为反感。米芾的作品不学权贵、不蹈流俗, 真切地反映真性情。米芾于《答绍彭书》诗中写道:“何必识难字, 辛苦笑杨雄。自古写字者, 用字或不通。意足我自足,放笔一戏空。”可见,米芾对书法的观点延续了尚“意”的书风。强调笔法的变化与和谐米芾晚年的书法艺术,主要有四种不同的类型。第一种是米芾自言的“跋尾书”,如书赞王羲之的《王略帖》;第二种是大字类型,像《吴江舟中帖》《虹县