曼德尔施塔姆诗歌中的彼得堡.doc

曼德尔施塔姆诗歌中的彼得堡.doc曼德尔施塔姆诗歌中的彼得堡美国当代著名文学理论家哈罗德?布鲁姆曾说:“在果戈理笔下的圣彼得堡,任何事情都有可能,任何事情都会发生的确,圣彼得堡从它诞生Zbl起就显示出了人类创造精神的非凡可能性一一作为俄罗斯城市中的“后起之秀”,圣彼得堡(1703年建成)的整体设计灵感来自彼得大帝所钟情的威尼斯、凡尔赛和其他欧洲都市;参与建城计划的工程师、设计师和雕塑家们来自荷兰、意大利、法国等不同国家,融合了巴洛克、洛可可、哥特式多种风格;城内河流交错,桥梁纵横,享有“北方威尼斯”的美誉……多元的文化结构使它在世界城市Z林中独树一帜。这座“可能之城”在俄罗斯历史中扮演的角色仅次于莫斯科,有时甚至远远超过莫斯科。从最初的荒芜沼泽到后来的文化名城,圣彼得堡先后涌现出大量的文学个体并形成颇具规模的文学集团,特别是在20世纪,圣彼得堡俨然成为一座“文学之城”“诗人之城”。而在所冇关于彼得堡的诗歌中,曼德尔施塔姆的“文化之诗”尤为突出。奥西普?埃米利耶维奇?曼德尔施塔姆,俄罗斯白银时代阿克梅派代表诗人。他于1891年1月3日生于华沙,童年和大学时代都居住在彼得堡,1938年12月27日死于苏联远东符拉迪沃斯托克附近的二道河转运营(该死亡日期为当时官方公布,实际日期己不可考)。在诗人短暂的写作生涯中,彼得堡是最重要的描写对象:“彼得堡的历史与文化,它的匀称和谐的建筑,传统的俄罗斯人的生活方式和西欧文明渗透的结果所形成的反差,从童年起就给曼德尔施塔姆留下了深刻的印象,以致彼得堡成了贯穿于诗人几乎全部创作的一个基木主题。”(汪介之:《现代俄罗斯文学史纲》,1995)曼德尔施塔姆诗歌中的彼得堡及其象征意义先后经历了三次转变。彼得堡首先作为多元世界文化的载体出现在曼德尔施塔姆诗中。“作为横跨欧亚两大洲的沙俄帝国的首都,当时圣彼得堡的建筑、行政、社会牛活甚至语言(法语是宫廷用语)都受到其他国家文化的极大影响。正因为如此,有人认为它是俄罗斯欧化程度最高的城市。”(《圣彼得堡文学地图》,2011)正是在这座容纳着丰富文化元素的城市里,曼德尔施塔姆度过了他快乐的童年,赴法、德留学归国后,又于1911-1917年间进入彼得堡大学丿力史语文系罗曼语-日耳曼语专业学习。曼德尔施塔姆的文学启蒙牛发于中学时代的捷尼舍夫商业学校,在老师吉皮乌斯(象征派诗人)影响下,他开始写诗。曼徳尔施塔姆在曼德尔施塔姆的记忆屮,彼得堡及其各类建筑具有极大吸引力,他在自传《吋代的喧嚣》中说:“七八岁吋,彼得堡的整个地界,这些花岗石和木质的街道,城市的这个温柔的心脏,及其广场上,及其树木葱郁的花园……尤其是参谋总部的拱门、参政院广场和荷兰式的彼得堡,总使我感到有着某种神圣和喜庆。”这一切成为他诗歌创作的重要素材,在1913年创作的《彼得堡诗行》中,曼德尔施塔姆写道:政府大厦那堆黄色的地方,混沌风雪久久不停地飞旋,法学院学牛又坐在雪橇上,呢大衣一裹,神气活现。轮船入港越冬,碇泊在岸边。太阳照亮船舱厚厚的玻璃。俄罗斯一一像船坞中一艘装甲战舰一一这只巨大的怪兽在艰难地喘息。而涅瓦河畔一一有半个世界的大使,有海军部大楼,阳光照射,一片静谧!政府身上那件紫红袍,硬如铁石,很可怜,像一件粗陋的毛布外衣。北方冒牌绅士的负担十分沉重一一这是奥涅金当年那古老的悲伤;在元老院广场上一一有雪浪汹涌,有篝火的浓烟和刺刀的寒光……小灿板带起水花,海鸥