综合材料与公共艺术当代雕塑艺术的代言人阿尔曼阿尔曼生于1928年法国尼斯,乃是少数仍在世即被写入西洋艺术史的1991年十一月密特朗总统于巴黎爱丽斯宫(Palaiselysee)颁骑士勋章给阿曼,1993年阿曼更获得法国国家荣誉勋章。他以切割对象后再堆积组合为其创作风格,而其切割的对象则从乐器希腊神话之雕像、家俱、汽机车、工具与钟表零件到生活用品。经由艺术创作阿曼将日常生活中熟悉的、消费性的物品,以不同的方式保存下来,更将原有的事物赋于新的面貌与意义,进而发掘物体潜在的功能。阿曼将这些经分割、拆解与集积(Accumulation)后的物品以重复、复制的手法呈现出量的感觉所以阿曼的作品常是人类生活与情感的集积。他的作品■■■■■■小结其大型作品见于世界各大城市之重要广场,如1982年阿曼于朱昂萨斯(Jouyen-Joss)的蒙特斯堡(Chateaudumontcel)展出18公尺高的“长期停场”(LongtermPark黎爱丽斯宫总统府GareSt.-Lazare):5公尺高之作品“众置于哈佛CourduHavre),5公终身物uredetousinsigne(Courderome995年32公尺高之作和平”(HopeforPeace)则是将83辆坦克车置于6000吨的混凝土内之纪贝鲁特(Beyrouth)合的作品到時間的流逝,當物件被納入堆積組合之雕塑後,物提考粉没处里的影使露物流逝,当物件被化成考古物件;历物特的切保存举杂影古度生时竟名;芳花将物品依其独特的方式保存下来的同时,也默默的成为过去德国著名艺术家,以雕塑为其主要创作形式。被认为是的20世纪70、80年代欧洲前卫艺术最有影响的领导人。1947年春天,波伊斯进入杜塞尔多夫美术学院学习。在风格和思想上逐渐形成了自己相对完整的理念和艺术体系。早期的关注范围和阅读量为他打了良好的基础,使得他在大学的学习中时常显示出学识的渊博和思想的深邃,令人们感到惊讶和钦佩,以至于当时还有人扬言夸赞他是第二个达芬奇。他曾说过:“我在哪里哪里就是美院。”这句话很简明的说明了在波伊斯的意识中,对于艺术观念的贯彻至关重要,而至于硬件的设施,都应该位于意识后。因为其作品构成的特殊性,波伊斯大多数的作品无法以实物的形式保留,比如些行为艺术以及布置在展览中的装置。部分的作品具有这种不可记录性,对于波伊斯无疑是有利也有弊的艺术狂人波伊斯
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