间架结构二十八法.docx

楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法,它的揖让与顾盼、穿插与笔势等,都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书,都具有很好的借鉴作用。同时,对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力,也有很好帮助。第一法:首点居正。唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变。”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。见下图:第1法首点居正唐太宗论笔法云八夫点要作棱角・忌圆平•贵通变「首点若•应以龙睛凤JR之姿、高山耶石之态•安居于全字中心之上•拔兔突SL颯競辅神■:通变顾盼。李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至要。而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。若平直相似,整齐划一,便不为书。见下图:第2法通变顾盼李阳冰论笔法云「'夫点不变级谓之布棋「亠字之中,点笔当为至要,而两点以上考姜顾盼通变,各右形制■应首尾意逹,,整齐划一。便不为书•第三法:点竖直对。一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对。如直对,再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。见下图:第四法:中直对正。一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,贝灯身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。见下图:<当恩足否直对,如肯对,%之中间者,有在字之左右者异斤谓青对,是为重心垂IX相对'万不可偏侧°此法应先思后孔目测位詈-手后随之。,两竖均应垂世对正T若能对正,则字身不倒,然两亶中有一甕须曜挺垂百,以立其势,而另■竖则略向左斜■以化其板。对正之法,是U:重心为准,如两卷僱直*神韵必失忌第五法:中直偏右。凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。见下图:、,屈体弯身是为Jk 大总。右军论中直曰广紧如春笋之抽寒徉是也广太宗也云::为竖必豁,贵战而雄。 但须稍冇偏右,以化呆板*帶、行同此"第六法:底竖斜位。凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。见下图:占,当不可冊为,强为居中字身必倒口底竖笔锋所推,必有所向+察之要精+观之务细••皆非全部居中,或偏于左,或侧于右、侧右苦爭,偏左者少3不居中第七法:横笔等距。横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距”法。见下图:缓急T变化冇致Q第7法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、擦者,间距基本相等,楷韦即是”行书亦然対竖距虽然相等,但苴宽窄当随字形而定,、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露•迟速第八法:竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。见下图:-.第8法横笔等距横邃之间凡无点、撤、掠者*间茨基木相等纬其法同^琶笔等距法「"<A*日日里第九法:上收下展。上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。见下图:第十法:上展下收。上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳健,以标其端庄行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。见下图:,含蓄谦和,以避让而留地步;卞展昔,阳刚厳放,行笔雄奇,以开张而壮丰繭L阴阳顿挫,妍美遒劲■钳落而住奇势'对应而求壮和&第10法上展下收I■展者,飘扬洒脱T以耀Jt糯神;下收者,凝黄穂健,以标其端庄°行笔挥运,应先急冶缓•当急不急是为涩滞”^一法:上正下斜。上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其