肖像描写六法.doc.doc

肖像描写六法(转) 以画眼写肖像肖像即外貌, 人物的外貌就是人物的外形特征, 包括容貌、衣着、姿态、神情等等。外貌描写必须从文章中心思想的需要出发,抓住人物的本质特征,有选择、有重点地描写。而“要极省俭地画出一个人的特点, 最好是画他的眼睛。……倘若画了全部的头发, 即使画得逼真, 也毫无意思。”(鲁迅语) “眼睛是心灵的窗户”,人的喜怒哀乐等情绪变化和内心活动,总是通过各种眼神表现出来, 所以, 通过刻画人物的眼睛来反映其内心活动, 抓住眼睛神态变化来写人的心理状态, 是表现人物性格的一条最有效的捷径, 已然成为一种常见的写人的方法。采用这种方法, 能够入木三分地描绘出人物在不同境遇中的精神面貌和心理变化,深刻地揭示出人物的性格特征, 给读者留下鲜明深刻的印象。例如: 突然, 客人惊奇地屏住了呼吸, 只见面前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面, 一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光, 虽然每个见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光, 但再好的图片都没法加以反映。这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来, 又稳又准, 击中要害。……每件事物都逃不过这一对眼睛, 都要露出赤裸裸的真相来。当这一副寒光四射的匕首转而对准它们的主人时是十分可怕的,因为锋刃无情,直戳要害,正好刺中了他的心窝。(茨威格《列夫?托尔斯泰》) 这是充满智慧、尤具深刻洞察力的眼睛,“这对眼睛里有一百只眼珠。”让人感受到托尔斯泰是一位品格高尚、给人类创造了巨大精神财富的伟人。千百万人就有千百万双不同的眼睛, 同一个人在不同的情况下眼睛的表情也不一样。当你成绩考得好时,眼睛会闪烁出欣喜的光芒;当你受到委屈时,眼睛又会流露出哀怨的神情;当你看到不良行为时,眼睛立刻会投以鄙夷的目光……抓住了这些特征,你写的眼睛就活了。画人物的眼睛, 最好是将人物设置在一个特殊的环境里, 让人物的思想感情有比较大的波动和变化, 内心的冲突有较强的节奏, 而这些内在的变化必然要通过眼睛这扇心灵的窗口来得以外在的显现,这时,抓住眼睛的特征和眼神的变化予以凸现,人物性格就会跃然纸上,人物形象亦随之而呼之欲出了。刻画眼睛也得注意避免琐细, 要紧紧抓住眼神变化及其特征, 用极简练的语言加以逼真描绘, 力求传神而有个性。以摩手写肖像手是人的第二张脸。《蒙娜丽莎》有—双丰韵、恬适而表情微妙的手,油画《父亲》也有一双历尽世事沧桑的古老的手。华章丽句描写手。如: “纤纤擢素手”,“黄金杆拨春风手”;又如《西洲曲》中的“垂手明如玉”。对人类动作的细心观察以及创造语言的高超能力, 往往灵感于手。《诗经》描写手的 50 多个动词均有具象化的特征;《孔乙己》中“排”“摸”“敲”“蘸”“罩”等手指动作惟妙惟肖; 茨威格在名著《一个女人一生中的 24 小时》中,就用了十几页的篇幅描写一个赌徒的手! 十指连心! 手指也是心灵的窗户。描写人物的手, 同样能够揭示人物内心世界, 刻画人物性格特征。例如: ①我看了看他的手,那是一只满是皱痕的水手的手。(都德《我的叔叔于勒》) ——具体描写一双劳动的手,表明若瑟夫同情并不好吃懒做的“水手”于勒。②他……那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。(鲁迅《故乡》) ――粗糙且有裂缝的松树皮,比喻饱经风霜的手,确能给人以鲜明深刻的印象。③……却见一个凸颧骨, 薄嘴唇, 五十岁上下的女人站在我