金陵四家.doc.doc

金陵四家 20 世纪 50 年代末 60 年代初在中国传统绘画人文积淀最为丰厚的江苏大地上,崛起了以钱松嵒为首, 亚明、宋文治、张文俊、魏紫熙为中坚的新金陵画派。以他们五人为主体的“江苏国画工作团”在 60 年代初, 创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举,既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题, 又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展, 他们冲破保守主义和虚无主义的双重干扰,走上了传统艺术与现实生活相契合的创作道路。注重在生活中汲取创作灵感,并力求用变化了的笔墨形式予以传达和表现,产生了一大批既具民族特色,又富时代气息和个人风格的作品,给江苏的国画创造了辉煌,与长安画派携手称雄于当今中国画坛。由于江苏画派和其他地域性画派的活跃,有力地推动了中国画艺术由古典形态向现代形态的转换。“新金陵画派”的整体风格是文人画艺术传统与现实生活相契合,清新的生活气息与灵性的笔墨相交融,以秀美、柔美为主调,而秀中有雄、柔中带刚, 以传统笔墨为根基, 同时不拒绝吸收外来技法, 如西画的色彩、构图法等,而且能不露痕迹,十分自然地融入到中国民族绘画传写性、倾泻性、书写性三者辩证统一的“写画”美术体系中。傅抱石(1904-1965 年) 祖籍江西新余,是 20 世纪著名中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。 1959 年与关山月合作为北京人民大会堂创作的巨幅山水画《江山如此多娇》, 为他带来很高的声誉。傅抱石于 60 年代开创了“新金陵画派”,享誉中国画坛。他一生创作了近 3000 件绘画作品,由他独创散峰笔法的“抱石皴”,在绘画语言中独树一帜,成为中国画从传统向现代转化的一个典范。其代表作有《万竿烟雨》、《丽人行》、《西陵峡》、《天池飞瀑》等。钱松嵒(1899--1985 年) ,号芑庐主人,江苏宜兴人。他和傅抱石一起为创建“新金陵画派”立下了汗马功劳,为继傅抱石后第二任江苏国画院院长。与张文俊等人为人民大会堂合作国画《太湖新貌》,与傅抱石先生赴京举办江苏国画展。作品以山水著称,喜游历,注重外师造化,并在传统画法的基础上致力创新,形成了浓郁清新的艺术风格。其创作抓住三要素:整体气势、地方特征、时代精神,作品中饱藏了画家炽烈的爱国热情,笔下的岩石、古树、流水、舟桥都成了“人”的化身,焕发出生命活力。著述有《砚边点滴》、《田头隅语》等。出版专集、选集、画辑 15 余种, 代表作有“红岩”、“常熟田”等。个性面貌明显,用墨丰富,用线凝重,富于变化,苍劲浑厚而不失清秀,题材政治色彩浓重。张文俊(1919--2008 年), 山东临沂人。 1947 年毕业于杭州国立艺专。江苏省国画院创始人之一, 90 岁的张老是金陵画派第一代中依然健在的最后一位大师。为新金陵画派的主要代表人物之一, 1958 年创作国画《梅山水库》入选社会主义国家造型艺术展览, 被著名艺术评论家王朝闻先生誉为" 中国画的新声", 与钱松岩等人为人民大会堂合作国画《太湖新貌》, 与傅抱石先生赴京举办江苏谢格拉西莫夫撰文评价中国画家作品有齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、蒋兆和、李可染、张文俊等六人。同时受到国内外的好评,作品收入《十年中国绘画选集》,原作由中国美术馆收藏。《积肥》收入庆祝建国十周年《中国画选编》,人民美术出版社出版。 1958 年任江苏省国画院办公室主任。五十年代与钱松岩合