宽对.doc.doc

宽对诗律术语。近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。与工对相对而言。宽对是一种不很工整的对仗, 一般只要句型相同、词的词性相同, 即可构成对仗。这样的对仗, 一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物, 轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。如「饮马雨惊水,穿花露滴衣。」 1、平仄方面放宽: 汉字的平声为平声外, 其它上、去、入皆为仄声。上下联的字词, 要求平仄相对, 只有平仄交替使用, 读起来才抑扬顿挫、铿锵有致。七言联律与七言律诗中的两副对偶句一样,有时为避免因韵害义的现象,可以“一、三、五(字)不论,二、四、六(字)分明。”这里所说的“不论”,即指平仄从宽;而“分明”,即指平仄从严。有时在不“因词害意、因韵害义”的情况下,对“二、四、六”(字) 的个别平仄还可放宽一点, 但不宜过宽。 2 、词性方面放宽: 对联的词句应要词性相同,即实词中的动词对动词,名词对名词,形容词对形容词,数词对数词; 虚词中的副词对副词, 介词对介词, 连词对连词, 助词对助词, 叹词对叹词。在实际运用中,为达到特定、特殊的联意、内容的相对统一性,可在词性方面容宽,如以形容词对动词,副词对助词等。但也不宜太滥太宽。追求工对不嫌宽对允许自由对收藏本文分享读了陈东成同志︽我的对联格律观︾获益匪浅他的主要观点是对联的节奏点应根据语意节奏来定音步可大也可小这样比律诗的声律节奏灵活得多我想这对所有楹联家来说是都会赞同的不过对不懂对联的青少年来说这条平仄绳索松是松了一点但还没有完全解脱因此我提出﹃追求工对不嫌宽对允许自由对﹄的主张诗有古体诗近体诗和新诗︵自由诗︶之分对联分为工对宽对自由对亦无不可何况它已客观存在了现在只是如何划分的问题宽对具体表现有以下三点一词类不相同但词组结构相同如春风得意百花艳政策归心万户欢上联﹃艳﹄是形容词下联﹃欢﹄是动词词类不同但﹃百花艳﹄与﹃万户欢﹄都是主谓结构可以算宽对二词组结构不相同但词类相同如练功可却心头名对韵能开笔底花上联﹃练功﹄是动宾结构下联﹃对韵﹄是偏正结构词组结构不同但从字面上来看﹃对﹄可当作动词与﹃练﹄相对三联语中间平仄失替或失对联语中间平仄失替或失对如愿作春蚕丝未尽吐未止甘当黄牛日不落走不停此联有两个分句尾字平仄失对只能算宽对自由对比宽对更宽可以同字...... ( 本文共计 1页)[ 继续阅读本文] 楹联的“宽对”楹联的“工对”, 要求上联与下联要对仗工稳、严谨, 完全符合楹联的格律。比如不仅对仗的词词性要相同,还要属于同一小类,如传统的诗词创作中,根据含义吧词划分成 28 小类之多,如天文、时令、地理、宫室、服饰、饮食、文具、文学、器物、植物、动物、人伦、人事等, “天文类”有日、月、星、风、雨、雪等, “时令类”有春、夏、秋、冬、年、月、朝、夕等等;用于工对的向邻近的词也有 20 类之多, “天文类与时令类”有天与夜、雨与晓等等, “天文类与地理类”有云与山、雪与泉等等。又比如上联与下联不能用相同的字对仗。实际上, 撰联时不必限制的那么死, 对于立意、内容好的楹联, 不应求全责备, 因律害义,可以采取“宽对”。“宽对”是针