协和音程和不协和音程.doc

协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就难听逆耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是难听逆耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：
协和音程一共有三种效果：
1 极完全协和音程：纯一度、 纯八度。
2 完全协和音程： 纯四度 、 纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有差别：
极完全协和的音程，听起来是一个音，大概是险些是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是相互包涵的，很舒服的感觉.
（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分难听逆耳了，这种音程包罗大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会经常听到它们。
第五节 单音程和复音程
单音程比力简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。凌驾一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比力容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比力庞大一些。简单的步伐可以用
“加七”或“减七”的步伐来算。
用“加七”的步伐算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6）
用
“减七”的步伐算是这样的： 减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例：
谱例1：
第六节 音程的转位
音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音相互倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以凌驾一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
谱例1：
音程转位以后出现的现象：
（一）音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的干系和种类。
1 首先是大音程经过转位以后，都酿成了小音程，而小音程却成为了大音程。
2 增音程和倍增音程经过转位都酿成了减音程和倍减音程。
下面我们看一个图表：

（二）音程转位以后改变了度数，盘算的要领如下：
原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要盘算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。

另有一个步伐是反过来。将原位的度数与转位的度数相加便是九，也是可以的。

依次类推。
（三） 音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程照旧不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。
（四）音程经过转位以后，单音程酿成了复音程，而复音程则酿成了单音程。
根本看法
　　音乐中的-度作者-jacketruc
　　首先说，度 是一种单位，用来权衡音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其巨细是人为规定的。
　　再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程干系都是在八度的底子上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦……
　　举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规矩的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz，这就是现在的标准音a，在前人的实验和实践中，他们发明频率为二倍干系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比力起来高度差许多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不辩论，也还在调上，与伴奏也仍然调和，只是低了罢了。之所以低了许多却仍然调和，就缘于这种相似性。
　　那么倍频干系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样干系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要底子。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，原来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频干系的两音在听觉上的距离为底子，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
　　厥后，由于在通行的十二平均律中，互为倍频干系的两个音（含