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科普：演出艺术中「体验派」、「方法派」、「表现派」分别指是什么？
12月19日 22:04
开门见山吧，我直接说说这三个“派”：体验派、方法派和表现派。
首先是体验派，我不想多谈体验派，原因很简单，体验派理论≈演出理论，能够说斯坦尼体系或说体验派在演出（不管是戏剧或是电影）这门行当里地位类似于儒家之于中国封建社会文化地位，居于统治或主导地位，斯坦尼体系在科学性、严整性、可实践性方面全部是其它任何演出学派所远远不及，实际上，假如以斯坦尼体系为标准，其它任何演出学派全部没有形成真正体系，而斯坦尼所做不是她一个人发明发明，她做了三件事：，去芜存菁；“知识”成功地用文字加以说明诠释；，即一套演出训练方法，并一生加以改善。至于斯坦尼个人地位，举个例子：彼得布鲁克曾经列出二十世纪“四大戏剧导演”，她们是斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、布莱希特和格洛托夫斯基，后三位全部曾在不一样场所自称”我师从斯坦尼体系“，其中梅耶荷德就是斯坦尼在莫艺一位”弃徒“，而有意思是，除斯坦尼外另三位导演全部或多或少被外界认为是秉承
”表现派“演出方法，这最少能够证实斯坦尼体系在理论方面指导意义是无和伦比，至于表现派和这三位导演，我后面再说
接下来说方法派，简单地说方法派是美国体验派，具体点说叫”斯坦尼体系美国化演出训练方法“，“方法”或“method”也得名于此，所以首先要明确（下面话大约就是吧友最感爱好方法派和体验派区分）：方法派和体验派同宗同源，在训练演员目标、宗旨和演员塑造角色最终目标方面是没有理论上分歧，那么区分在哪儿？就在于体验派是斯坦尼在莫艺（莫斯科艺术剧院）训练方法，而方法派是李斯特拉斯堡或阿德勒在纽约演职员作室训练方法，是苏联化和美国化区分，说白了是具体实践方法上区分，至于训练出演员区分，这个不在讨论范围之内。
那么，具体训练方法区分在哪儿？我从方法派角度来说：
。放松和集中注意力是演出前提，不放松没法做动作，不集中注意力就无法感受情境，做不了动作、感受不到情境和对手，就没法演出，斯坦尼把放松和集中注意力作为每次排练和演出开端，而她使演员放松并集中注意力有一套训练方法，这套方法据她多位弟子反应其实借鉴了瑜伽训练方法（不过斯坦尼自己不认可），简而言之，这套方法是由形体训练、呼吸训练对演员内在进行调整。再来看斯特拉斯堡方法派，斯特拉斯堡尤其强调了放松和集中注意力关键性，比斯坦尼愈加重视这两点，最少从效果看是英明：方法派输出演员关键方向是大银幕而非剧场，而在摄影机前担心、注意力分散简直不可容忍。拔高这两点关键性同时，斯特拉斯堡训练方法和斯坦尼也有区分，她很显著地愈加重视直接切入内部技巧训练，有一个练习是：学员坐在椅子上，坐舒适，然后想象自己身体某个部位（比如大腿或手背）且仅有这个部位被猛烈阳光暴晒，演员经过这个训练将自己注意力有目标地集中在某个具体方向上，而这个训练几乎不动用形体动作，由此能够发觉斯特拉斯伯格和斯坦尼在训练方法上第二个关键区分。
。李斯特拉斯伯格令人费解地忽略甚至漠视形体训练，在她在演职员作室当艺术指导那些年，形体训练是受到排斥，究其原因大约和20年代斯坦尼带着莫艺来美国访问时期斯坦尼体系相关，20年代斯坦尼也有轻视（并非排斥）形体“表现”倾向，而正是在那次莫艺在美国访问交流中，李斯特拉斯伯格决定将自己一生奉献给演出而且是美国体验派演出，不过以后斯特拉斯堡再未和斯坦尼谋面（这里有一段小说）也就错过了斯坦尼体系在30年代后发展，所以斯特拉斯伯格体验派就停留在20年代，以后这个固执老头就将形体训练弃置了。那么斯坦尼体系在30年代发展是什么？就是斯坦尼反省了自己对形体表现忽略，认为自己由内部技巧调动外部形体方法存在缺点，同时她发觉外部技巧一样能够反向刺激内心”激情“，于是由外而内、由内而外、源源不停、双管齐下斯坦尼体系最终形成，这个斯坦尼体系和斯特拉斯堡了解那个斯坦尼体系存在着一定区分。
。下面开始是重头戏，从这里开始是方法派发明，是体系里没有，从某种程度上说，假如方法派和体验派在实践中反应出理论或理念方面分歧话，从这里开始。自由意志是什么？顾名思义是提倡演员用自我意志发明角色时所享受充足自由，假如你还认为抽象，那么就是演员取得了挑战剧本和编剧权威能力，演员替换编剧取得了角色最终解释权并成为角色唯一代言人，即是当演员认为角色在情境
”应有“自然流露出表现和剧本所表示有冲突时，她要提出挑战。这看起来是相关演员权力或演员和编剧关系命题，但其实自由意志关系到：，用斯特拉斯堡话说：演员要给予角