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从体裁形式看，《追 逝水年 》是一部与 小 不同的 篇小 。全 以叙述者“我”
主体，将其所 所 所思所感融合一体，既有 社会生活， 人情世 的真 描写，又是一
份作者自我追求，自我 的内心 的 。除叙事以外， 包含有大量的感想和 。
整部作品没有中心人物， 没有完整的故事，没有波 起伏， 穿始 的情 索。 它大体以
叙述者的生活 和内心活 心， 穿插描写了大量的人物事件， 犹如一棵枝丫交 的大 ，可以 是在一部主要小 上派生着 多独立成篇的其他小 ，
在叙述角度和 构形式上来看，《追 》的 新是具有革命性的，但在有些方面又具有两面性，呈 出一种 折点的面貌。首先，它的叙述者不是全知全能的形象，具有多重性，即
有自我的多重存在， 随着 的 化，主 的自我也 生 化，表 叙事 构的 化。但
是在每一个断片也就是分裂的 段内的自我并不呈 分裂状 ， 而是呈 一 性自
我的主 性和多种 性自我的和平共 。
从另一个角度也可以 ，小 中的“我” 分成两个主体，一个是行 的主体即主人公，一
个是叙述的主体即叙述者， “叙述者秉持着叙述大 ， 但是他把 察和 生活的 利交
了主人公； 叙述者 然 有全知的意 ，
而身在局中的主人公只有有限的意 。
但是叙述者
尊重主人公的局限性，并不要求他跟自己一致”
影响： 意 流文学奠定了 展的基 。
情 淡化， 脱了 烈的外部冲突，着重刻画人物
心理状 。
格：
文中写圣伊莱 教堂的 声： “圣伊莱 教堂的 声沿着地平 悠悠 来，
声音 弱， 却依
然 厚 ；他 从那麽 的地方，
穿透一 的空气， 却没有与空气混合，一道道声波的
的 声四周留下一条条棱 ，略 花 出 共 ⋯⋯”
一般人来 ，声音只是会 生听 效果， 如“悠 ”、“ 听”、“婉 ”、“天 之
音”等，很少会有将一种声音用 效果表达出来，更 以描 的 具体。普 斯特 把
感知到的圣伊莱 教堂的 声放在他想象的空 里 行加工，
从而使 效果和听 效果达
到了完美的 一。于是“ 声”成了“四周具有棱一条条棱 的”了。
式的 描写是普 斯特在《追 似水年 》中所引用的另一种独特的手法。如：
突然之 ， 我回 起来了。 种味道正是那小 德莱 蛋糕的味道，
在 布莱， 每星期天
早晨（因 星期天在做弥撒的 响以前我不出 ）
，⋯⋯
一旦 出来莱奥妮姑 我
吃的那种用 花茶浸 的小 蛋糕味道
（尽管我 不明白或要等到晚些 候才明白 什么
个回 使我那么高 ） ，在我眼前立即象 台布景似的浮 街的那座灰色老房子，
姑 的
房 幸街面， 另一面 接面朝花园的楼房 是我父母的座后加建的
（ 段截接的 面迄今
止只有我重 ），随即浮 城市，从早到晚的城市， 刻刻的城市，浮 我午 前常去
的广 ，浮 我常去 西的街道，浮 我 天晴 常走的道路
[4] 。
⋯⋯
如
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