张迁碑技法探索.doc

张迁碑技法探索张迁碑技法探索于乐《张迁碑》包含了汉隶中的众多美的因素,为汉碑中的精品,为雄浑、古朴书风的圭臬。那么, 我们在实践中应如何表现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢? 首先, 让我们观察一下《张迁碑》拓本的情况, 我们可以看出, 此碑残损较重, 点画斑驳且较粗, 起笔转折处多为方笔, 笔画大多平直简洁, 很少有像《曹全碑》那样明显的波磔。结体上, 由于缺少大波磔和伸展的笔画, 在字的构件和整个字的形态上显得方整, 有些处理还显得笨拙。正是以上的因素,《张迁碑》给我们的最大感受就是:朴质, 雄浑, 稚拙, 平直中不乏劲健与厚重, 方整中又显得活泼而别具情趣,可谓大智若愚,耐人寻味。我们既要表现《张迁碑》拓本所呈现的韵味, 就要运用我们的今天的书写工具———毛笔,尽可能地去表现出拓片上原本的黑白分布,即要运用一定的书写技法,进行二度创作的表现,从而再现其古朴、雄浑的审美风貌。以下则为我在实践中的具体体会: (一)裹锋笔法的运用。运用裹锋笔法, 可以造就出点画的古朴感, 这是由于用裹锋可书写出表面不光滑的笔画, 而这种不光滑类似石花的形态恰好与碑石中的自然损泐相吻合, 从而显得古朴自然, 具有金石气息。另外, 裹锋笔法的运用容易造就出沉稳、遒劲具有立体感的点画, 表现出金石感强劲的力度。(二)方形的表现。《张迁碑》字形的最大特点就是方。无论在用笔还是结体上, “方”的特点都被表现的淋漓尽致。也正是用笔之“方”和结体之“方”的紧密结合, 使两者相得益彰, 共同塑造出粗犷朴拙的笔意和方整峻拔的字势。用笔之“方”即是要求在点画的起收处呈现出不规则的方形, 结体之“方”则是要求在笔画间的衔接转折处, 在字的构件和整个字的构形上表现出方的形态。需要指出的是, 我们不能只注重“方”, 而忽略了“圆”, 只有将两者相互结合, 才能在厚重中显现出灵活。(三)点画的“不平之气”。点画的“不平之气”要求在行笔中,要积点成线,步步为营,可结合使用裹锋或颤笔技法去书写。做到直中有曲, 畅中有阻, 如折杈股、屋漏痕。另一方面,“不平之气”还要求相同方向上的笔画要避免平行或雷同, 通过线条间粗细、曲直和取势的不同体现出其中张力的变化,表现出雄浑的气韵和耐人寻味的筋骨之力。(四)不同的波磔笔画处理。相对于其他点画而言,《张迁碑》中的波磔变化尤为突出。因此, 处理好不同的波磔为《张迁碑》技法实践中的难点。首先,《张迁碑》中的波磔大多表现含蓄、厚重, 这就要求在出锋时, 要顺时针捻动笔管,以形成朴厚的波尾,同时不要将笔锋外扬,要做到含而不露,蓄而待发。其次,要注意出锋的不同方向和波尾的大小、长短变化。这些都需要我们在实践中多加思索和体会, 只有反复锤炼, 才能游刃有余,下必有由。(五)朴拙、简洁的点画。《张迁碑》所呈现出的古朴,与其朴拙、简洁的点画密切相关。因此, 我们在用笔时, 应减少波磔, 以短粗、平直为主, 做到直中有曲, 筋骨内含, 画短意长。不以点画的灵动媚人, 而是以朴质、雄强质感的点画和方整峻拔的体势,来表现字形整体的浑厚和质朴的神采。(六)突出构件间的对比变化。在结体上,《张迁碑》中的一些字显得奇拙而含蓄, 我们要表现这种韵味, 就要加强构件间的