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青铜器纹饰古代青铜器的纹饰要点: 青铜器纹饰是青铜艺术中的重要组成部分,常饰在器物的腹、颈、圈足或盖上。?中国古代青铜器上的纹饰, 始于二里头文化期, 最早出现在容器上的是实心的连珠纹;?带纹饰的器物集中在商周, 且以商周最为著名。说商周铜器有—种狞厉之美, 神秘、威严、精细, 很大程度上是指其纹饰。纹饰的出现使商周青铜器更具艺术价值。(商周器物纹饰的这种特点与其作为礼器, 用于祭祀祖先神灵有关, 也与图腾崇拜有关。纹饰内容有时同器物用途有很大关系。祭祀场面的肃穆,观念上对神灵的尊崇,必然使得纹饰趋于神秘,令今人看去有怵目惊心之感。) ?春秋战国时, 由于奴隶制度开始瓦解,纹饰便开始描绘现实生活,如狩猎、宴乐、攻战等,从神秘、威严的气氛中脱离出来。?在西汉后期或东汉时,铜器表面往往不用纹饰,称之为素面。?动物纹是中国青铜器纹饰的主体, 它们在青铜艺术中占有大约一千五百多年的统治地位。可以说中国青铜器的纹饰,一开始就是以动物纹为主要内容的; 华夏族系统的青铜器纹饰: 兽面纹兽面纹旧称饕餮纹。饕餮( tāo tiè )之名本于《吕氏春秋· 先识览》:“周鼎著饕餮,有首无身, 食人未咽, 害及其身, 以言报更也”,“天下之民以比三凶, 谓之饕餮。——《左传· 文公十八年》。古人说:贪财为饕, 贪食为餮”。宋人将青铜器上表现兽的头部,或以兽的头部为主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物象头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。环柱角型兽面纹(西周早期兽面纹鼎) 牛角型兽面纹(商晚期古父己卣) 外卷角型兽面纹(商晚期戊服卣) 内卷角型兽面纹(商晚期兽面纹斝) 龙 纹曲折角型兽面纹(西周早期无虫鼎) 龙角型兽面纹(商晚期兽面纹鼎) 长颈鹿角型兽面纹(商晚期兽面纹方彝) 虎头型兽面纹(商晚期戢觥) 龙纹龙, 四灵之长, 变幻无穷。据研究,炎、黄二帝就是上古以龙为总图腾的部族联盟领袖。进入封建社会以后, 龙作为帝王权力的象征, 代表着帝德天威。历代帝王无不以真龙天子自命。从皇宫帝苑到服饰器皿, 都充斥着龙的装饰。同时, 在民间, 龙既是神灵, 是祥瑞,又是人们的审美对象,成为大众喜闻乐见的艺术形象。商代早期的龙纹主要见于玉器, 如玉玦、玉壁等环状器物。青铜器上的龙纹始见于商代中期。此时的龙纹主要可分为两大类: 1、鳄鱼状爬行龙纹, 作两首相对或首尾徊接的形式, 体态似鱼体、曲折体为多, 此类龙纹多见于鼎、尊、盉、觚等器物。 2 、蟠龙纹。商代晚期,龙纹极盛,变化更繁复,趋于图案化、装饰化,有不少变形图纹出现。西周早期的龙纹沿袭商代晚期的风格,但到了西周中晚期,龙纹更趋抽象化,只有将早期龙纹同其对比观察, 才能从中看出发展轨迹。这是因为在周人的观念里青铜器纹饰的宗教含义已不如商代强烈,由“象物”形式转向图案化,气氛活泼轻松,体现出一种审美情趣, 当然,也含有祥瑞意义。蟠虺( hu ǐ)纹青铜器纹饰之一。以蟠屈的小蛇(虺) 的形象构成几何图形。盛行于春秋战国。蟠螭( chī)纹青铜器纹饰之一。图案表现传说中的一种没有角的龙(螭) ,张口,卷尾,蟠屈。盛行于春秋战国。凤鸟纹凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案,凤鸟纹的特征比较形象。最早的凤鸟纹发现于新石器时代,如良诸文化出土的玉器上已有明确的凤鸟纹。凤与龙齐名, 都是古代的祥瑞动物,在“四灵”中, 龙和鱼源自爬行动物, 麒麟源自兽类, 凤凰则源自鸟类。从古代岩画、陶器、青铜器、玉器等器物上保存了大量的凤凰史料和艺术造型。在这些凤凰身上,有孔雀的影子,有鹰、鸮的特征且与鸡、雁、鸭也有联系。多齿冠凤纹(西周早期) 长冠凤纹(商晚期) 弯角鸟纹(西周早期期) 尖角鸟纹(商代晚期) 枭纹(商代晚期) 雁纹(春秋晚期) 动物纹动物在我国早已开始饲养,马、牛、羊、鸡、犬、猪是著名的六畜, 还有一些野生动物,象、鹿、犀、虎、兔和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽,此外还有一些小动物,如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独立. 无所归属, 皆列入动物纹。这些动物在青铜器上大多有类似的形象, 属于这些动物的正面形象已归入兽面纹的各种角型, 但动物的侧面或全躯形象在构图上不能列入兽面纹, 应该作为动物纹、则动物纹包括虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。虎纹(西周中期四虎钟) 牛纹(商代晚期) 象纹(西周早期) 蟾蜍纹(商代晚期) 鱼纹(春秋早期) 鹿纹(西周中期) 蛇纹(西周早期) 蝉纹(商代晚期) 长鼻兽纹(春秋晚期) 蜗身兽纹(西周早期) 龟纹(商代晚期) 兽体变形纹兽体变形纹是不具备某一些动物的整体形状,只有象征性的兽体残余的变形,在现实生活中不可能存在的动物。这些动物的头部被省略了, 体躯也随