中国古代著名国画赏析.docx

中国古代著名国画赏析
〈〈松荫会琴图》 赵孟^ 元代 此图风格承北宋青绿山水画风。石边水畔，古松虬曲偃蹇。高士抚琴动操，知音端坐聆听，
悠然神会。侍童侧立，神态专注。远山坡势平缓，渐入烟霭。图以青绿设色，坡脚敷以赭石。
右上冯子振跋："•…虞伯士过访，携示赵子昂会琴图，相与嗟赏 ……物中部右侧有 郭衢附
鉴定”款并跋。
〈〈浴马图》部分 赵孟^ 元代
此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的 姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官 们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清 丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟顺人物鞍马画中 的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
〈〈秋舸清啸图》 盛懋元代
图绘远景山峦平缓，近岸陂陀上树木列植，枝叶茂盛。一艘篷舟缓缓驶来，舟首一位
逸士正仰天长啸，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩横陈，船尾一童子摇橹。从此逸士的形象看， 可能是魏晋时 嗜酒能啸”并善鼓琴的 竹林七贤”之一阮籍的写照。画风与盛氏至正辛卯 （1 3
51年）所作的〈〈沧江横琴图》颇为一致。
〈〈幽篁秀石图》 顾安元代
图中湖石危立，玲珑剔透；石后丛篁林立，竹竿瘦劲，竹叶上仰，绰约多姿；更有稚 笋数双，穿插丛竹间，一派春意盎然之景色。湖石带勾带染，造型隽美，富有立体感和装饰 味。笔法道劲，浓淡相宜，为顾氏墨竹画之代表作。自识 东淮顾安定之”。
〈〈葛稚川移居图》
此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画中重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾 皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双钩填色；人物虽小但勾描工中带拙，形神兼备。山石纯用 水墨，仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。画右 上自识 葛稚川移居图。蒙昔年与日章画此图， 已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识。
〈〈九歌图》部分 渥元代
张渥〈〈九歌图》传世有多卷，此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。图中吴睿
所书〈〈九歌》亦改用篆书，并识云 至正六年九月既望吴教书 ”。至正六年”为1346年。图
中有推南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。
〈〈春山清霁图》 部分 马 琬元末
图为〈〈元人集锦卷》之一。山脉蜿蜒，溪流曲折、回，有人荡舟其间。沙洲上树木成 林，山间丛树蓊郁，构境优美深曲。山石用长披麻皴繁皴密点，书风近董源、巨然。
〈〈仙山楼观图》 陆广元代
图绘重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错落而建。山脚下，溪水回环，
游人徜徉于桥上林间。以短线皴山石，并施以繁密的苔点， 画风苍浑，画法与朱德润〈〈秀
野轩图》有近似之处。
〈〈林原双羊图》 佚名元代
图绘溪岸草木丛密，双羊在树下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者写实功底扎实，笔法严谨 且灵活，古木盘根错节，苍劲浑厚。双羊毛色蓬松柔和，顾盼生动。
〈〈两江名胜图》（之一）周明代
〈〈两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明， 却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。用笔质朴、凝重，山 峦的 繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面 产生强烈的装饰美感。
〈〈溪山清远图》 部分 夏 圭 南宋
综观全卷，高远与平远，深山与阔水，紧密相接，气脉通连。三丈长卷，全无堆砌拼 凑之处， 内容充实，却又空灵疏秀，使人心旷神怡。画巨岩、山石用大斧劈皴，块面分明、 勾斫有力。图中用墨尤见功力。或以墨破水， 或干墨湿墨相济，或浓墨淡墨交织，无不潇
洒自如。但他的墨法更归于笔法，用笔不多，所以用墨只一、二遍，但表现力却十分丰富。
十六罗汉图（之一）陆信忠 南宋
图中罗汉形象十分特殊和有趣， 图下方有两条飞舞的龙，围绕一宝珠张牙舞爪，罗汉
有些紧张地攀于岩石旁的树上，怀抱树干，两眼圆瞪，作惊恐状，十分富有戏剧性，与上图 伏虎的罗汉呈现出全然不同的性情。
〈〈长江万里图》 部分 夏 南宋
夏圭的山水画师法李唐，此图描绘了长江水浪翻滚奔腾的情景。 画面以刚性的线条，坚
硬的石质，水墨淋漓。近景浓重，远景简练。笔法苍润而草率，画山石多用大斧劈皴，刚猛 而劲利。急流江水用中锋勾出，表现出船在江河里航行的险境。