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书法佛字图片大全图片 [行草唐诗书法作品欣赏]

　　行草书法中的唐诗到底又会是什么样的艺术品呢?下面是xx为你整理的行草唐诗书法作品，期望对你有用!
　　书法作品的好坏是从两个大方面来看的：一是书法基础功。书法中内涵的基础功怎样又是由以下两点决定的：第一，看字体间架结构的基础功怎样。写毛笔字，一个字的间架结构写不好，有可能直接影响到字意，从而影响到书法的审美价值。一个字的间架搭好，这个字的字体也就确定了。“真、草、隶、篆”，不一样字体有不一样的间架结构。每个书法家在字体上求变，首先是在前人书体的间架结构上求变。李斯在史籀大篆字体的间架结构上求变，发明了小篆字体的间架结构;程邈在前人书体的间架结构上求变，而成隶书。王羲之也是在前人书体的间架结构上求变，而大成楷书、行书、草书。她书写的字体间架结构就很美。后世的大多书法家全部在她的间架结构上求改变，并形成了自己的风格。一个用毛笔写字的人，连字最基础的间架结构全部写不好，那她就成不了书法家。
　　“真、草、隶、篆”，每种字体全部有自己的行笔的法则。行笔法则变了，字体也跟着有所改变，可能新的、更加好的、含有审美性的字体就产生了。我们赏析一幅书法的好坏一定要从每一笔的起笔、行笔、收笔去看，看起笔是否有力，行笔用力是否均匀流畅，在写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划时，是否符合这种字体的行笔法则，这些行笔法则全部是前辈大书法家千锤百炼出来的。每个大书法家在行笔全部有不一样，但万变不离其宗的是其写的每一笔划全部有功力，全部有审美价值。书法家在行笔上没有功力、没有审美价值的笔划叫“败笔”。因此书法家不可不以前人好的行笔法则为学习基础，练好书法行笔中每一笔的基础功。有的毛笔字，从纸的正面看有字，从纸的后面看无字，说明写字人行笔无力不能力透纸背。有的毛笔字，从纸的背后看笔划断续，说明写字人行笔用力不均匀。如“大”字，从纸背后看，起笔处是点，收笔处是点，交*处是点，整个字的后面是6个点，这就是行笔用力不均匀所致。明末清初的王铎，被日本人称为中国清朝草书“书圣”，她的书画作品在拍卖市场中也有较高的价位，但她的书法行笔中有很多毛病，让人以为书法不够精。明朝詹景凤的字，写得就很精到，败笔极少。
　　二看内涵的语言。书法语言又包含以下5点：第1点，书法中是否有文学的内涵。好的书法作品不仅每个字全部表现着该字的字意，而且通篇全部反应出文章的含意。王羲之的书法作品《兰亭序》通篇文字不仅映射出字体的美，而且还反应着文章的美，把文字的美和文章的美全部内涵在书法作品中。苏东坡的书法作品《赤壁赋》也是这么。这些书法作品被称为“文人字”。我们看一件书法作品时常评曰：“这是文人字”、“这是书家字”、“这是匠人字”。这是因为写字人的文学水平不一样，反应在字上，字中表现出的内涵不一样、所产生的感受也不一样。读好的书法作品给人的思想以驰骋的余地，让人欣赏书法就像是在欣赏诗词，因为书法本身就是思想的写照。读文征明的书法作品就像读田园诗，会勾起对田园的联想。读毛泽东、郭沬若的书法作品也全部会给人以诗词的联想。第3点，书法作品中是否内涵音乐的韵律。好的书法作品中每个字的间架结