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制片人方励：你必需有更极致的追求 方励

　　一直和文艺片相濡以沫的方励，这一次根本站在了观众的一边，“《二次曝光》是2/3是为观众考虑的”。为了愉悦观众，“我们费尽全部的心血，在艺术，在影像，音效，在演员的演出上，甚至在音乐上极致地去追求。”
　　她并不以为自己制作了一部正统悬疑片，坚信“这是一个自由的时代，在2021年，谁还会遵照一个模式去做”。她更愿意把《二次曝光》称为一部”当代电影”。而她的信心来自于这两三年泡在微博上的经历，“天天全部在听多种年轻人的谈话”，“今天的年轻人向往什么？向往自由的，向往不拘一格的，突破传统的表示”。
　　论观众：《二次曝光》是2/3是为观众考虑的
　　有些人说，这是李玉导演的一次转型尝试，也是方励对我国市场的一次正式问路，在商业类型片里做了一个很深的开拓，你在做这个尝试，看到的机会在哪里？里面又包含了什么样的风险？
　　其实从《苹果》开始，这个市场意识已经很强。因为我和李玉在做《红颜》的宣传时，就碰到了一个很大的障碍，《红颜》小说很好，但宣传不了，因为一个明星全部没有，因此从《苹果》开始，我们俩就有一个共识，就是未来做电影，要做电影的可看性，要为观众做电影，同时要有对人生，对生命的思索。
　　因此并不是说从《二次曝光》，我们才想到要为观众做电影，只不过是《观音山》的时候，因为剧本受挫，原来更戏剧化的小说没有能经过，因此《观音山》变得更情绪化，更多地讲青春的状态和人物的情感。
　　假如说，《二次曝光》有什么新的尝试，是在小说百分比上面，观众所占的份量就更重了，假如说《苹果》时是1/3，《观音山》是二分之一二分之一，那《二次曝光》是2/3是为观众考虑的。因此这是一个比较大的尝试，能不能在全方位的为观众定做电影的时候，还能带给我们对世界的见解，和对生命的了解和感受。
　　因此在《二次曝光》的时候，我们费尽全部的心血，在艺术，在影像，音效，在演员的演出上，甚至在音乐上极致地去追求。追求什么呢，就是给观众满足，因为我们认为观众的审美不是过去了，不能用过去商业片的一个简单的做法，用明星阵容、大场面来推砌。
　　在这部电影中，你的工作更偏重于哪一点？
　　这个戏跟《观音山》稍微有点不一样。《观音山》是导演和我第一次亲自参加了宣传和发行，对排片的原理，院线对电影的判定，观众对电影的认知，还有营销有了一定的了解。《观音山》给了我们两个最大的启发，它印证了我们对时代的估量，就是现在的年青人，不是简单地说，你拍个类型片，她就只看类型片。年轻人有的还是好奇心，你做一个新奇的类型，或小说结构，她们还是喜爱看。这是一个验证，也是给大家一个信心。
　　但《观音山》它所能取得的成功，给我的最大启发，是营销，因为过去你没有这个意识，你首先想到的是电影本身，这群创作者，然后就是观众，但你忘记了中间步骤。
　　第一道你面对人群是谁，是院线，这是以前没有意识到的。《观音山》以后，这种意识很强烈，就像你做任何商品一样，你知道你的消费者是大众，你是工厂，但你别忘了那些超市，那些批发商，她们假如不摆你的商品到货架上，消费者看不到，或她们摆两天，就给你拿下来了，你什么机会全部没有。
　　因此呢，这次做《二次曝光》的时候，我作为制片人，在整个项目标策划上专心很多，不是光有讲小说的冲动，而是这个小说一出来，就想，这个小