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卧虎藏龙电影无偿 《卧虎藏龙》为何获奖？

　　1 　　谈到本届奥斯卡，就不能不谈到《卧虎藏龙》，为此，我们的媒体、评论界说了不少。不过，假如我们仅仅把这部影片的成功归结为东西方文化碰撞的火花，就未免过于简单了。
　　我们来看一下《卧虎藏龙》到底讲了一个什么小说――当然，不是简述小说的梗概，而是把小说用一句话概括出实质的意思：套用钱钟书先生《围城》的概念，那就是在城里的想出去，城外的想进来。李慕白要从江湖退隐，玉娇龙想踏入江湖。于是就有了盗走青冥剑的起因，由此引出一番打杀。
　　影片只有一个背景，那就是中得影片中有一个很轻易使人忽略的情节：玉娇龙伏案练字，一笔漂亮的楷体出自这个骄横任性的大小姐之手，使玉娇龙的形象一下变得丰满且有厚度了。在中国人眼中，一笔好字就等于一个人的身份和名片，或说是一个人的门脸。练字这么一个情节为小姐的家教、出身做了交待，同时也是为其后玉娇龙的恃技逞狂的多变性格作出衬托，将其“静如处子，动如脱兔”的独特身手烘托得恰到好处。这看是闲笔一带而过的镜头，却有着画龙点睛的作用。
　　中国文字是一个图形，甚至能够说是一个绘画艺术。用在《卧虎藏龙》一片中，却是极为适当地将我们前面所探讨的东方文化做了不着痕迹的展露。如此之处不胜枚举……
　　可能，这些就是《卧》剧征服西方观众的主要一点？
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　　记得读金庸小说时，通常看到书中那些彩色插页时全部感到一个扑面而来的文化气氛和书卷气。当全部能够意会的，能够感觉的，能够想象的，全被实而又实的画面所替换时，那一份情思便消弭得无影无踪。
　　不过在《卧虎藏龙》中，月夜下的搏杀，竹林间的打斗，配以间或可闻的梆鼓把书中那些虚无缥缈的武林世界尽现眼前。整个影片的青蓝色调给人一个“暗香浮动月黄昏”的感觉，经典的中式庭院和室内的条案、太师椅和字画、文房四宝等最具中国特色的道具把东方文化的神秘韵味给予了万种风情，它蕴涵着令人纠缠不清、割舍不开的浓烈的中国结。
　　综观本届奥斯卡奖取得提名最多的两部影片《角斗士》和《卧虎藏龙》，我发觉在题材、式样上竟有很多相同之处，这倒是历届奥斯卡参赛影片中不多见的。比如，两片均为古装片，同是刀光剑影的打斗小说，也一样以悲剧结尾。
　　不过这么两部影片的效果却又截然不一样。
　　我们从《角斗士》中看到了好莱坞模式所含有的全部特征，它无疑是一部颇具观赏性的电影，西方人喜爱它。我们看到影片以高超的数字技巧重现古罗马竞技场的风貌，用计算机为观众描绘出那虚拟的狂热的角斗看客，一切全部令人满意，可是它的特色呢？它讲述了一个暴君和一个伟大的牺牲者的小说。没有更深刻的内涵。没有些人会想从这么一部影片中看到历史――尽管它是以古罗马为该片的背景。这是好莱坞最关键也是最致命的问题：形式大于内容。
　　《卧虎藏龙》却是另一类影片，它没有大的场面和令数码科技一展身手的地方，不过它却给大家带来了惊喜，那是一个如同哥伦布发觉新大陆通常的兴奋和新奇――中国的文化竟有如此魅力。它所带来的是和《角斗士》迫人热力截然相反的感觉，一个淡淡的，如同秋夜的水、暮春的风，平和、淡雅，让你不知不觉地接收了它。
　　对于人物，可能大家对李慕白的作为极难了解――那是一个基于江湖道义和程朱理学的杂交产物在左右着她的行为规范。不过这似乎不是大问题，因为李慕白这个人物在