《汉口的风花雪月》与《传奇》中女性形象的比较.doc

《汉口的风花雪月》与《传奇》中女性形象的比较
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　　 内容摘要：同是写女性，张爱玲擅长描绘沪港“洋场社会”的各色女子，而武汉作家姜燕鸣则更倾心于刻画老汉口的中下层女性。本文将以张爱玲的《传奇》与姜燕鸣的《汉口的风花雪月》为研究对象，从小说中女性形象的塑造出发，进一步解析隐藏在文本背后的作家女性观，并希望通过对小说艺术手法的比较，为作家写作提供有益的借鉴。
　　 关键词：姜燕鸣 张爱玲 女性形象
　　
　　 姜燕鸣的长篇小说《汉口的风花雪月》以上世纪三四十年代的汉口为背景，细腻地展现了中下层女性的爱恨情仇与沧桑往事。“读姜燕鸣的小说，让人联想起上世纪三四十年代，上海孤岛文学的两个女作家，张爱玲和苏青。她们都写女性，却主要表现沦陷时期大家族中女性人格的畸形蜕变。姜燕鸣虽没写蜕变，却写了中层阶级女性的复杂心理嬗变和情感困惑。”
[1]
　　
　　 如赵园所说，“构成张爱玲小说艺术独特性的一个重要标记的，是她在《倾城之恋》、《沉香屑?第一炉香》、《茉莉香片》等篇中生动的描绘出的沪、港‘洋场社会’”[2]，其作品中塑造的女性也多是游走在十里洋场的各色女子：在“爱情”的魔咒里走向沉沦的葛薇龙，拼命寻求婚姻的保障的白流苏，带着黄金的镣铐舞蹈的曹七巧，像屏风上的鸟“死也还死在屏风上”的传统女性冯碧落等。
　　 与张爱玲作品中形形色色的洋场仕女不同，姜燕玲更倾心于塑造老汉口的中下层女性：白手办起酱菜名店的戚家丫头香榧，一心渴望出国生活的小职员杜文丽以及交际花沈锦琳，舞女章月明，风月女子阿桃等等。她的小说“通过一个个巧妙设置的故事，来展现老汉口旧时女性的哀怨情、离别情和悲欢情，通过乱世情殇，来折射汉口往事。”[1]
　　 然而同样是写汉口女性，姜燕玲与池莉又不同，她在描写汉口女性的生活和情感的同时，努力发掘她们身上的“小资”色彩。她们进舞厅、逛公园，在咖啡店享受着甜言蜜语，在戏院里找寻美好时光……要知道，这可是一个动荡的年代。可在这群“小资女”身上，乱世与她们何干，她们只愿诗意地栖居。

　　 ――她们的爱情与家庭
　　 女权运动的创始人之一西蒙娜?德?波伏娃在其著名的女权主义著作《第二性》中说：“女人对爱情的理解是十分清楚的：这不仅是奉献，而且是整个身心的奉献，毫无保留地、不顾一切地。她的爱所具有的这种无条件性使爱成为信仰，她唯一拥有的信仰。”[3]可在张爱玲那儿，爱情的纯粹与神圣被消解了：白流苏把恋爱视作绑架婚姻的跳板，女职员吴翠远在电车里谈的一场恋爱也只是封锁期间做的个“不近情理”的梦。而那些觅得真爱的女子最终又能否“执子之手、与子偕老”？不管是姜长安与童世舫，还是冯碧落与