皇帝的宝座.doc

皇帝的宝座
　　清乾隆 御制紫檀雕云龙纹宝座
　　尺寸：宝座长137cm，宽95cm，高127cm；
　　脚踏长93cm，宽38cm，高15cm
　　拍卖价：RMB 71,680,000
　　
　　高居于殿堂台座之上的宝座为皇权的象征，是中国家具中等级至高的器具。皇家的宝座陈设虽多，摆放形式也千篇一律，但宝座、屏风的形制和纹饰却多种多样，无一相同，构成皇家殿堂家具陈设的独特一景。
　　在室内陈设布局中，宝座必须居中陈设，它是皇权至高无尚的象征。平时除皇帝或皇太后外，任何人不得随意僭越。自从鸦片战争后，由于列强的入侵，皇宫以外的宝座大多失散，流入民间甚至国外的公私藏家手中。这件清代中期紫檀雕云龙纹宝座，即是其中典型代表。
　　清乾隆早期紫檀雕云龙纹宝座（连脚踏），通体紫檀木制，面下高束腰，云纹曲沿，正中垂洼堂肚。借束腰承托接转，腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架，使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力，从而使宝座上部围屏式靠板的龙纹主题位于金字塔式格局的中心，更为引人瞩目。鼓腿彭牙的势态为罕见的曲腿足，相较其它宝座所膨出的直型腿足，此宝座的曲腿划出一个半月形的有力弧线，极为富丽张扬而大耗紫檀材料，而腿部正侧面亦满腿云龙纹，在故宫旧藏的多件紫檀宝座中多数为光素腿，可见此座工艺品奢华，等级之尊贵。床屉为硬屉，上部后配极细马兰草席，下层屉面原漆已现断纹露灰胎。七屏式座围镶板心，屏心正面浮雕七条海水云龙纹，背面髹纯黑大漆，清朝尚水德，水德五行主黑，故乃当时时代风尚体现。漆面上以描金手法绘两降龙两升龙，简约中透出静谧与华美，此木框加漆心彩绘工艺，是清代中期宫廷家具常见工艺。因历数百年，漆面已现蛇腹断间牛毛断，更证岁月沧桑。边框上横梁曲边浮雕云蝠纹，扶手板内外浮雕云龙戏珠纹。座面攒框镶心，面下打洼束腰，座面侧沿及束腰均饰四合流云纹及浮雕海水龙纹。顺着腿足曲料的轮廓起伏之势，雕行龙舒张回旋。下承须弥座式托泥，侧面满雕云蝠纹。

　　综观整个宝座，设计巧妙，在有限的空间内严格遵循礼制，象征王权、隐喻吉祥，屏风围板以高浮雕手法雕五爪翔龙共计九条，座下牙条雕五爪行龙五条，九五至尊的等级不言而喻。配长方脚踏，须弥座式，踏面光素，侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座珠联璧合。散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套，但此宝座与原置脚踏流传至今且保存完好，殊为难得。
　　参照清宫文献资料和此宝座实物的用料、纹饰、造型以及工艺特征，此紫檀雕云龙纹宝座，应为乾隆早期造办处敕令御制之作，其令人瞠目的耗材以及神工妙技，皆为后世渴望却难以匹及。
　　宝座背板在黑色的底漆上绘描金云龙纹，整个屏背非黑即金，贵气逼人。由于年代历久，金漆的光彩已不再浮华，沉静暗淡的漆色更宜使人遥念当年盛世之余音。此种工艺在清宫档案中称为“洋漆”，是指“描金”，明人所著《髹漆录》中“描饰第六”中称：“描金，一名泥金画漆”。“洋漆”所致范围广泛，凡黑漆地或红漆地上描金，加彩或不加彩都概括称之。据清代《圆明园漆活漆扬金定例》记载：“平面画戮扫金云坐龙，上红黄二色金，开黑漆……”所谓扬金，指的也是描金。这种漆器在康熙时就有进贡，后来由于雍正皇帝对此甚为偏好，曾令宫廷造办处专门设作坊仿制，以致在雍正至乾隆朝早