2021年从书谱看当今书坛之怪现象书谱.docx

从书谱看当今书坛之怪现象书谱
摘要书谱是中国书法史上难得的书论双绝的作品。文章谈到的很多论点，如书法创作的“五乖五舍”理论等，在当今书坛仍含有主要的意义。部分针砭时弊的语言，有些放在我们的时代甚至几乎能够完全套用。所以，鉴于当今书坛很多怪现象，甚至能够说书谱对当今这个时代的借鉴价值，比之前任何一个时代全部更大。
　　关键词书谱；孙过庭；书坛；怪现象
　　书谱自问世以来，就不停引发各个时代书家的大讨论。这是一篇有着很多不确定性的文章。作者的籍贯履历，甚至她的名和字全部不确定；我们看到的书谱只是序言，抑或它便是孙过庭写下的全文？这些问题书法界至今没有定论。我们唯一能够确定的，是书谱在中国书法史上的重大价值，尤其是在书论方面的价值。我们完全能够说，这篇文章对于我们现今书坛的以下很多令人费解的怪现象，全部给出了处理的路径。
　　一、投机取巧的书法作品
　　古往今来，书法家们对笔法、结构和章法有太多的叙述，有的贴切实用，但也有的玄妙而不可学。孙过庭抱着“不揆庸昧，辄效所明；庶欲弘既往之风规，导未来之器识，除繁去滥，睹迹明心”的态度，倾其一生所学以利众人。比如这一句“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，人书俱老”。
　　在一千多年前的唐代，孙过庭便参透了书法艺术的“正――反―合”规律，令人佩服。但在当今书法界，却有大家不尊重客观规律，借“艺术是主观的”之名。
　　“创作”出很多令人迷惑的“作品”。部分所谓的“书法家”在宣纸上胡涂乱抹一气，便称之为“书法艺术”，若果真如张旭般“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”的“书为心画”，那么相信历史会见证其价值。而我们必需面正确事实是：真正被历史所记得的作品，无一不是书法家经过多年的苦练，做到笔法精熟后，自然而然流露于笔锋的。任何投机取巧的功利性的所谓“发明”――即使短期内引来部分人的关注、取得部分站不住脚的荣誉――也会在不远的未来，被历史这条大河所淘汰，更无益于书家本身的进步。相反，我们相信，那些一步一步经过孙过庭所说的“平正――险绝―平正”等阶段的书家，她们的作品全部会是真正有底气的作品，是“书为心画”的作品，是真正能够经得起历史考验的作品。
　　二、作品评判缺乏标准
　　书谱中说：“吾尝尽思作书，谓为甚合，时称识者，辄以引示：其中巧丽，曾不留目；或有误失，翻被嗟赏。既昧所见，尤喻所闻；或以年职自高，轻致陵诮。余乃假之以湘缥，题之以古目：则贤者改观，愚夫继声，竞赏豪末之奇，罕议锋端之失；犹惠侯之好伪，似叶公之惧真。是知伯子之息流波，盖有由矣。”孙过庭曾用全部心思来作书，自认为写得很不错，碰到被世人称为有见识的人，就拿出来请教。但她们也并不能分辨出其中的优劣，仅凭传闻所说谁是名人，就装出懂行的样子评说一通。有的还因为年纪大地位高，便随意非议挖苦。于是孙过庭便故弄虚假，把作品用绫绢装裱好，题上古人名目，结果这些有见识的人，看到后改变了见解，那些不懂书法的人也随声附和，竞相赞赏笔调奇妙，对于作品的失误和不足便视而不见了。
　　这和现实有着惊人的相同之处。当今书坛有这么一个怪现象：我们在书展上经常听到多种不着边际的阿谀奉承的语言，可当你凑上去欣赏的时候，你却发觉，大家的夸赞和你眼前的作品相差甚远，似乎她们说的跟你看的完全不是同一作品！这一现