2021年传梅花之神　绘梅花之魂-偷得梨蕊三分白借得梅花一缕魂.docx

传梅花之神　绘梅花之魂|偷得梨蕊三分白借得梅花一缕魂
山园小梅 　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
　　林逋是宋初著名隐士，她一生没有做官，住在西湖孤山，没有妻子儿女，和梅花、仙鹤作伴，称为“梅妻鹤子”。她善于利用一个细腻小巧的笔法来描写清苦而又幽静的隐居生活。
　　此诗首联用百花的凋零来烘托梅花的凌寒独放。梅花在冬末和早春季节开放，这时“众芳摇落”，惟有梅花十分明媚而妍丽，她在小园中独占春光：小园中那种万紫千红的风致和情韵全全部被梅花独占了。起笔就写出梅花独占风骚，不一样凡响。
　　颔联写出了梅花之魂，是传诵千古的名句。上句写梅花之形态，下句写梅花之幽香，不但观察细致，抓住了梅花的特征，而且背景选得极好，经过这独特的背景一烘托，梅花的精神便被活脱脱地表现出来了。“疏影横斜”是指倾斜地横生而伸展出来的梅枝，以因清澈见底而显得有些浅的水的烘托、映照，倒映在水中，现出疏朗有致的倒影；“暗香浮动”是指一股幽幽的淡香，在昏黄的月亮光的照射下，微微地在空气中荡漾浮动。上句关键是视觉形象，下句关键是嗅觉形象。视嗅联动，给予梅花以绝妙的神韵。李日华紫桃轩杂缀卷四说：“(南唐)江为诗：‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。’林君复改二字为‘疏影’、‘暗香’以咏梅，遂成千古绝调。”且不说江为离明代已经有几百年，仅此两句，未见全篇，李日华所引是否可靠；即使确有江为诗句在前，林逋也是利用了她这枝生花妙笔而“点铁成金”了。
　　颈联则利用虚笔来描写禽鸟和蝴蝶的动态，从而深入显示梅花之美。上句写羽毛雪白如霜的禽鸟，想从空中飞下来和梅花比比谁更美，但毫无自信心，故而先偷偷地向小园中瞧了一眼。下句推想粉蝶假如有自知之明的话，看到梅花如此漂亮，也会为她销魂的。因为禽鸟实际上并未飞下来，故用了一个“欲”字；因为在冬末初春，天气严寒，粉蝶还未出现，故用了一个“合”字。不但设想之奇特，令人十分惊讶；即用字之准确，也是令人十分佩服的。
　　尾联又换角度，意思是说，面对这么雅洁漂亮的梅花，只有经过吟诗这种高雅之举来亲近她，切不可用檀板金尊等世俗所喜爱的声色宴饮之乐来亵渎她。此联经过叙议相结合的手法，将两种赏梅的方法进行对比，既深入突出了梅花的高雅纯洁，又隐含诗人自己的隐士身份，寄托着诗人的高洁情怀。所以，这一收尾，也显得很出众。
　　梅花
　　吟怀长恨负芳时，为见梅花辄入诗。
　　雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。
　　人怜红艳多应俗，天和清香似有私。
　　堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。
　　此诗首联用议论开端，以烘托的手法从侧面锲入。意思是说，诗人爱梅成癖，但经常恨自己辜负了梅花盛开的极佳时机，未能立即仔细欣赏。为了赔偿这种歉疚，以后一见梅花开放就撰写咏梅诗，让她那美好的形象进入诗中。如此一反跌，诗人爱梅之情已洋溢于笔端，涌现于纸上。
　　颔联正面描写梅花的姿色。上句写一场大雪过后，梅花开放了，但只开了半树，显得有点儿疏疏朗朗的。梅花雪后就开，暗示她那凌霜傲雪的凛凛风骨；只开了半树，说明最繁盛的美景还在后面呢。下句写水边篱笆的旁边，忽然发觉有梅花的枝桠横伸过来，风姿绰约，简直像美人临水照镜，林逋像是一位极高明的绘画大师，用“水边”和“篱