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它有多深，就该有多浅验孕棒一浅一深
刘绪源，作家，学者。1951年生，曾为文汇月刊xx、文汇读书周报副主编，现为文汇报副刊“笔会”主编。关键学术爱好在中国当代文学、儿童文学理论及中国思想史。著有学术专著解读周作人、儿童文学的三大母题，书话集冬夜小札――刘绪源书话、桥畔杂记、见山是山见水是水等，并有长篇随笔逃出“怪圈”、人生的滋味、苦茶和红烛，散文集隐秘的愉快，及小说创作多个。
　　有关儿童文学的深度，历来就有很多误解。比如，把某种思想的、理念的灌输，把一些外在的道德教训，甚至只把和当初当地领导人的讲话精神的契合是否，拿来作为衡量深度的标准，这全部曾经通行于一时。它们和文学的深度之间的差距，是一眼就能看出来的。因此，在快要三十年前，详细地说，就是经过了“文革”的折腾以后，大家开始对此有了很高的警觉，作家和评论家少数几位不愿改变者除外全部比较自觉地回避了这么的写法和见解，这也确保了一大批真正优异的儿童文学作品的诞生。可叹的是，我们终究还是健忘的，近一两年来，那些陈腐的“深度”的概念，又在悄悄地回潮了，即使一时还成不了什么气候。
　　和此同时，是伴随商业大潮的冲击，出版商和作家们的眼睛多已转向畅销书，而畅销书总是以眼下的成败论英雄的，码洋和销量是硬道理，这时，深度的有没有，早已在所不计。于是，理论界快速跟进，相关儿童文学本不需要什么深度，或，深度的话题只适合用于极小一部分儿童文学的看法，就变得十分流行。于是，很多作家和xx，也开始像电影圈防范“票房毒药”一样，理直气壮地防范起相关深度的呼叫和追求了。
　　但回顾新时期以来儿童文学的发展，对于深度的追求，也确实对创作造成过部分始料未及的伤害。有一段时间，作家们求之过深，评论家也唯深是求，这么扶摇直上，就把其它的审美要素放到一边，把小读者的喜好和接收特征也逐步淡忘了。从而，出现了部分自认为深，却让成人和小孩全部百思不得其解的作品――这些作品的生命力当然可想而知。那一时期，最能表现深度的“少年小说”最显红火，而最需清浅但需求量最大的低幼文学则十分微弱，这恐怕也和当初这种对深度的普遍追求有一定关系。
　　这么，我们似乎面对了三个问题：
　　一、什么是深度？
　　二、还要不要深度？
　　三、追求深度有没有个度？
　　要把这三个问题说清楚，需要写一部大书。又因这是三个极易纠缠的问题，一旦陷入争论，如争论对手未必理路清明却满口专业术语，你还得从这些术语的词源上开展理论探讨，因此，有时一部书还不能处理问题。因此，我想偷一下懒，且不作正面回复，只来说一位作家的作品。弄得好，此处不说胜多说，亦未可知。
　　本拟以中国作家为例，因我常在作理论探讨时剖析部分优异的外国儿童文学，已屡遭“外国的月亮比中国圆”之讥。但想了想，决定还是举外国作品，因外国作品终究也还是作品。而月亮其实并无国籍正如儿童文学本不应以国为界，不论从哪国看，全部会有圆有缺。更何况，硬要在艺术分析中表现爱国主义并想以此封她人之口，我总以为不算聪慧。
　　我想举出的，是大家全部熟悉的新美南吉，她的代表作去年的树，一篇极其短小隽永的童话。
　　它写一只鸟和一棵树成了好好友，鸟儿天天唱歌给树听。冬天来了，小鸟要飞到很远的地方去了，就和树约好，明年再到这儿来给大树唱歌。可到了第二年春天，树不见了，只剩下了树根。树根告诉小鸟，伐