2021年家庭叙事和张爱玲的反高潮手法张爱玲传奇读后感.docx

家庭叙事和张爱玲的反高潮手法张爱玲传奇读后感
摘 要：众多的家庭小说在反高潮手法呼应下形成了张爱玲的家庭叙事，家庭叙事又使张爱玲的反高潮手法取得了个性特征。其反高潮中以悲凉打破欢喜的情感结构，源自某种特定的日常生活理念，这理念深藏着对人情的不信任及安全感的缺失，也隐含着家庭叙事的创作动机。
　　关键词：张爱玲 家庭 反高潮 叙事 戏剧化
　　初看张爱玲的小说，没有一份爱情不是千疮百孔；仔细看来，却是没有一个家庭不是千疮百孔。不论哪种情形，美好的情感关系形成后莫不生出个难堪的尾巴，可谓善以悲凉打破欢喜。从情节设置角度论，这和反高潮手法的使用切实相关。
　　一、反高潮手法下的家庭小说 张爱玲讲的那些小说，往往关乎爱情。从倾城之恋到金锁记，那所谓的爱情，几乎全部消磨在心智之争里；到十八春，好不轻易她所爱的人恰巧也是爱她的了，终是不能成眷属。是张爱玲对爱情失望么？不是。当白流苏和范柳原相爱时，身外之物全部不主要了；当曹七巧爱着姜季泽时，一切全部笼罩在金色之光里。……然而难堪，总是不能避免地出现，一切美好最终苍凉。――最终家庭。
　　在心经琉璃瓦金锁记花凋创世纪鸿鸾禧十八春等这些显著在家庭里找小说的小说中，金锁记和十八春是最触感人心的。金锁记里，多年后似已自由的曹七巧忽有机会和似也有意的姜季泽面对面，原来，她听着对方的倾诉内心开始变得柔软，可听着听着听出了异味，一把扇子扔将过去，将自己打入了再也不见天光的屋子，成为随时准备咬住另一个的困兽。整体叙事到高调的地方忽然生出异样，小说关键人物的关系在艳异中跌落。生活在这里仿佛变幻莫测无理可循，如毛姆所说，是“提出了专题而不予处理，预示了高潮又闪避了……”①。然后让她强硬到底，或变态到底，全部是能够的；可是小说继续到曹七巧又柔情地想起那个曾经想过她的钱的男人。家中的曹七巧啊，在热情和清醒、渴求和孤寂中难耐。当年异味，属家庭内的财产之争。
　　而女主人公品性不错也不怪的十八春，也展演了反高潮的出色。顾曼桢和沈世钧相爱正酣，爱到谈婚论嫁时，突然一切全部仿佛不对劲了。男方父母嫌女方出身不净，女方已然为维护姐姐开始和恋人怄气，不料那以牺牲精神感人的姐姐，猛不丁跳出来，以陷妹妹于被姐夫奸污之地来保全本身的家庭地位。张爱玲从未明确说自己的哪篇作品用了反高潮，但她曾说：“我喜爱反高潮，――艳异的空气的制造和忽然的跌落，能够以为传奇里的人性呱呱啼叫起来。”②正是在沈世钧和顾曼桢爱情艳异的空气跌落中，那姐姐既无私热情又自私残忍的复杂人性尽显，而其自私残忍，根源在于昔日恋人热情移至妹妹，于是其人可恨中又透着可怜。总归是，沈顾那般美好的爱情完全颠覆直至丧失在了家庭关系的冲击里。
　　有些小说，像倾城之恋封锁红玫瑰和白玫瑰等等，表面看是游离于家庭之外的，而其苍凉况味却只因家庭而起。
　　倾城之恋乍看是爱情小说，但小说中关键人物的关系发展，直接导向家庭。这个以白流苏的婚姻悬念开始的小说，当范白二人最终相爱甚至结婚时，“原先隐藏着的‘秘密’全部真相大白，人物关系发生质变”③，小说高潮完成。按说能够结束了。通常的小说，或合或分，会在高调气氛中结束。张爱玲偏偏到白流苏独守空房才告终；结尾一反“应该打住”时的美好，两人关系变得索然无味。这情节，虽不再像毛姆所谓的生活原来面目，但也属艳异中的跌落，或可视为张爱玲“反高潮”手法的一