2021年我是我的傀儡,也是乌托邦的建筑师乌托邦.docx

我是我的傀儡,也是乌托邦的建筑师乌托邦
问：小说是虚构的艺术,你是怎样看待这种虚构的？很多评论者认为你现在在有意识地拓宽虚构的范围。比如，作家阿乙曾针对你的一些作品提出你在做一个语言虚构的见解，你能详细说说么？
　　答：“虚构的艺术”这话没错，是大家了解有些狭窄罢啦。我认为，虚构不只是针对情节部分来说的。我要做的，也不单是语言的虚构。我以为自己干得是一个建筑师的活儿。天天全部在建设部分细小的可能。其实，我小说中的“马州”就是一个乌托邦。原型是我的出生地马庄。我们村范围不大，叫它“马州”完全是虚构的蔓延。在对它的描述中，还将出现很多马庄没有的东西，比如秩序、建筑、民俗、地貌，及大家的思维方法等等方面。
　　问：我注意到你小说中通常全部会包括孤独，或掺杂某种野生的情绪。不论，你改变多少空间时间，用多少文字障眼法，其中一直有一个相同的声音。我说的对么？
　　答：那个声音就是我。我的每篇小说中全部有我，但你不一定每次全部能够把我从陌生的人群中揪出来。至于那种情绪，我就得从小时候说起了。我小学是在一个完全陌生的环境中完成的，刚熟悉就上初中了。我初中又转学，等和初中同学们熟悉了，高中又开始了，又是一个陌生的地方。能够说，熟悉和陌生在我的青少年时期是交相辉映的。现在，我是在搭建村庄，也是在搭建一个较为完整的自己。不晓得你有没有这种感觉，我常常不知道自己是谁，对自己陌生。
　　问：你谈谈想象力吧？你作为一个小说作者是怎样了解这个词的。现在，市面上的很多小说中，也极少看得见想象力的存在。复制现实生活，有点看纪实新闻的感觉。
　　答：她们的关系，我以为像在田野里放风筝。想象力是那个风筝，现实是拽着那根线绳。现在的部分小说是“室内运动”，豢养出来的。对我来讲，想象力是一个推进人的内心向前走的力，我的想象力推进了我的文字。同时，想象力也是一个建设力，它推进着我的乡村建设。以童年记忆为基础，以现有知识和感受逐步搭建，像过河，我现阶段，无疑正踩着童年的基石涉水而行。
　　问：你的想象力来自于哪里？阅读？还是童年。
　　答：一个不足感。认知的不足引发我不停地用想象力去填补它，丰富它。这过程中，更多的想象力被呼叫出来。还有，我认为对一个人一辈子有影响的记忆全部在童年时期形成的。我看世界的看法很多同我小时候看世界的看法一样，比如对孤独、敏感的体会等等。给你举个例子，小时候的我基础上野生的。家里没人管我。我干的最多的事是捉蛇。我是出了名的捕蛇少年，曾把全部的衣兜里装满蛇去上学。到十几岁时，只要有蛇的地方就能找到我。以后，蛇全部怕了我，见我就跑。现在，我记忆犹新的是，自己出现在田野中时，耳畔传来的那种万蛇逃亡，鳞片摩擦草茎嘶啦嘶啦的声音。可能，你认为这是我的想象，但这是我的记忆啊。很多事情真真假假地`交织在一起，才有意思嘛。
　　问：你的作品包含乡土化和部分异域特色的。你的创作大约分这两类吧？我以为你的小说充满一个奇特的东西，语言、对话、气氛全部给人这种感觉。还有你的小说有时像个暗号一样，展现出一片混沌情况。很想听听你是怎样概括自己小说的特点的？
　　答：乡土题材是我最熟悉和擅长的。我写她们就是在写我周围的生活，我现在就生活在这些人物中间。相对其它篇什，它们真实，朴素。另一类像前几年的乌苏里诺花城2021年6期、科尔雅切克的著者小说林2021年