2021年鸟和人鸟和人朗诵.docx

鸟和人鸟和人朗诵
摘要希区柯克的群鸟是其晚期作品，在希区柯克大量的作品中也是很特殊的一部。本文试图从空间等角度领会影片魅力，重新看待鸟和米兰妮的关系，回味那个意犹未尽的结局。
　　关键词空间；凝视；恐惧
　　中图分类号I06　文件标识码A　文章编号1003－5346(2021)12－0115－01
　　本文选择的群鸟拍摄于1963年，属于希区柯克晚期作品。这部影片在希区柯克众多电影中也是一部比较尤其的电影。简单就内容而言，这是一部有关人和鸟的电影，也有评论说这部电影是一部早期灾难片。在影片中没有希区柯克一贯的凶杀，没有来自道德感的挑战，不过悬念的设置，细节的处理，属于希区柯克的惊恐全部表明这毫无疑问是一部希区柯克式电影。本文试图从空间等角度再一次感受这部电影的魅力所在。
　　惊魂记是希区柯克小说中公认的比较恐怖的一部电影，不论是浴室杀人还是那段阴暗得有点毛骨悚然的楼梯产生的效果全部无愧于其电影名“惊魂”。将凶杀场面拍成爱情场面，将爱情场面拍成凶杀场面的希区柯克在没有凶杀的群鸟中仍然让观众感到心有余悸。在希区柯克的电影中，即使道德感受到了挑战，不过观众的那颗心一直是有所寄托的，即使在惊魂记中这种对恶人无可救药的担心伴随剧情的发展发生了转移。不过在群鸟这部显著缺乏恶人的电影中，观众该为谁揪心?没有依靠使心变得很敏感，再加上希区柯克在这部类灾难片中完全不提及“为何”群鸟攻击人，希区柯克扎扎实实让试图和她玩猜谜的观众感受到希区柯克式的恐怖。
　　整个小说基础上发生在海湾小镇，时间跨越两天两夜。首先就地理空间而言这就是发生在一个封闭的空间里。在这个地理范围上，希区柯克逐步构建人类的鸟笼。当鸟类的攻击开始的时候，人和鸟的位置就交换了。从学校到小餐厅，再到希区柯克精心设计的电话亭，人被一个个封闭的小空间囚禁起来。和此同时，这些封闭的小空间开始了对时间的替代。当米契一家为了躲避鸟的攻击主动将自己封闭起来的时候，时间的流动则完全被空间替代了。不知道外面的时间，感受到的只有希区柯克精心准备的鸟的攻击声。即使在这么一个封闭的空间里，希区柯克也并没有让整个空间全部是在灯光的照射下，在影片人物呆的地方以外，灯光并没有顾及到。所以，即使在这个封闭的空间里，人物的行动也并不是完全自由的，还是受到灯光的束缚。在鸟声的攻击下，人物的行动就如同在放大镜下被夸大。而在这些被关进笼子的人当中，希区柯克选择了米兰妮这个人进行一次次的特写。
　　构建封闭空间能让恐惧放大，让观众伴随镜头感受到影片人物的恐惧，不过观众还是稳稳地坐在座位上，心也还在安全线以内。观众内心的安全感并没有受到威胁。通常，希区柯克为了让观众更加好的融入影片经常会让观众成为那个知情最多的人，不过在这个不知道原因的影片中，希区柯克并没有采取她的传统手法。她用镜头将观众的空间切入影片中。影片即使有很多个封闭的空间，不过正如上面讲的还是一个整体，不过希区柯克将浴室杀人中的手法用到了群鸟中，当鸟从镜头后飞入的时候，镜头不再是一个客观叙事的镜头。希区柯克用镜头告诉观众，鸟从你的身边飞到了影片中，观众的安全线消失了。同时，当被封闭的人受到鸟类攻击的时候，希区柯克有时用客观的镜头进行叙述，有时却从受害者的角度以主观镜头拍摄鸟类的攻击，当这两种镜头在短时间内交替使用的时候，观众也疯狂了。
　　在群鸟中，希区