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风入松_听风听雨过清明原文-翻译及赏析风入松·听风听雨过清明原文 | 翻译及赏析
创作背
这是西园怀人之作，也是一首伤春之作。陈洵《海绡说词》谓此乃 思去妾 之词。西园在吴地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。吴文英在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
文学
词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。 听听过清明 ，起句貌似简单，不像梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨
不写 见 而写 听 ，意思是白天对风雨中落， 不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、 以听风听雨为常。 首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。 愁草瘗花铭 一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》 ，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰 愁草 ，这是三
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层意思。词人为花而悲， 为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情 ，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手， 自此柳成为其词中常出现的意象。 古代有送别时折柳相送的风俗， 是希望柳丝能够系住将要远行的人， 所以说 一丝柳，一寸柔情 ，可谓语浅意深。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺 ，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。
这是化用 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西 之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。
下阕写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，
不能忘怀。按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏
之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就
是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到 黄蜂频扑秋千索 ，仿佛佳人
仍在。 黄蜂 二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘
托，佳人的美好形象凸现出来。怀人之情至深，故即不能来，还是痴
心望着她来。 日日扫林亭 ，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已
久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。
陈洵说： 见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。
结句 双鸳不到 ，明写其不再惆怅。 幽阶一夜苔生 ，语意夸张。不怨伊人不来，而只说 苔生 ，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而
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说 一夜， 由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。
名家点评
许昂霄： 愁草瘗花铭 琢句险丽。 惆怅双鸳