中国特色社会主义植根的沃土 植根于民族民间音乐的沃土.doc

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电视连续剧《乔家大院》在中央电视台第一频道黄金时间播出后，在社会上引起了强烈反响。据说在播出期间，收视率高达35%，高于新闻联播。参观山西乔家大院旧址的人数也从原来每天一万人增至10万人。利用今年3月访问日本和在广西开会期间的两次空闲时间，我就《乔家大院》的音乐及其他创作问题与赵季平深入长谈。谈后深感获益匪浅。一、 风格于：继《大宅门》之后，最近又看了你的《乔家大院》。这两部电视连续剧都是以近代中国北方地区民间经商为题材的，音乐都具有浓郁的民间风格，一个京味儿浓郁，一个晋味儿十足，像是姊妹篇。对《乔家大院》的音乐风格，在进入创作之前你是怎样定位、怎样布局的？赵：当时，总制片人孟凡耀从北京飞到西安，给我送来了《乔家大院》的剧本。我和老孟已成功合作过多次，如电视连续剧《水浒》《笑傲江湖》《青衣》等等。听了老孟津津有味的介绍，看了《乔家大院》的剧本，剧中那起伏跌宕的剧情、鲜活的人物性格和深刻的思想内涵深深地吸引了我，我决定为《乔家大院》作曲。导演胡玫听后也十分高兴。剧本是写晋商的，音乐风格自然要定位为山西音乐风格。于：山西是陕西的近邻，两地在音乐上有不少相近、相通之处，你对山西音乐也一定很熟悉，写《乔家大院》该是手到擒来、轻而易举的吧!赵：不然。虽然我从小生长在陕西，对陕西的民间音乐比较熟悉，对山西民间音乐也有不少积累，但要写出一部成功的电视剧音乐，我是从不马虎的。我写一部电视连续剧音乐的功夫并不亚于写一部器乐作品。当时，我正在为山西省的专题音乐晚会《华夏之根》创作一部民族管弦乐作品，这样，加上《乔家大院》的任务，我便制定了深入生活，学习山西民间音乐的计划。为此，我两次到山西民间去采风。我从晋南到忻州，一路上听民歌，看地方戏，听吹打乐。我在运城地区听当地的民间小剧种，在临汾看蒲剧，在平遥听晋中秧歌，在太原听晋剧。那些地方小戏，“土”得掉渣，但韵味十足。我在忻州听农民乐队演奏吹打乐，吹民间曲牌、晋剧唱腔。他们还能组织上百人的唢呐乐队，那场面和气势，具有强烈的冲击力，令人震惊! 两次到山西采风，收益不浅。当然，对民间音乐的学录几个民间曲调作为素材，然后再原封不动地引用就行了，那只是一点儿皮毛。要安下心来，肯于吃苦。这是个耳濡目染、潜移默化的过程。拼命地吸收，把营养融化在自己的血液里，你再“吐”出来的东西就不一样了。于：片中的音乐不论是使用民乐还是用西洋管弦乐队，山西味儿都很浓。在音乐风格这一点上，你的创作很成功，受到观众的喜爱。在这方面你是怎样设计、怎样安排的？赵：首先，对原始素材不能简单地引用。我从平时的积累和采风中学习到的晋剧、山西民歌、吹打乐等音乐素材中提取具有典型意义的因素，诸如旋法、调式、节奏等等，根据剧情需要运用到自己新的创作中。山西民歌中，徵调式的比较多，角音的运用也非常有个性。当然，也不排除在必要时适当地引用一点儿原始素材，但要用得巧妙，在形态和配器上也要有所变化、对比。于：好像山西民歌《看秧歌》的影子在片子里时隐时现。赵：对，更多是用在表现欢快情绪时，但在其他地方也用了。于：在吊孝那场戏中，几次出现长笛独奏《看秧歌》的片段，慢速并拉宽节奏型，表现了极度的悲伤。同样的素材，居然能表现出截然相反的两种情绪。赵：关键在于根据不同的需要作不同的加工处