管俊书法欣赏 管俊书法.doc

管俊书法欣赏 管俊书法.doc管俊书法欣赏 管俊书法
管俊先生是我国著名的艺术家，同时在书法方面也有相当的成就，是我国比较全面的一个艺术家。他的书法作品到底怎么样的呢?下面是我为你整理的管俊书法，希望对你有用!
管俊书法欣赏
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管俊简介
管俊，男，籍贯，江西丰城市，一九五二年六月十六日生，居，江西南昌。国家一级美术师、人民艺术家、大瓷网大陶网艺术家库陶瓷名家、中国陶瓷美术大师、国家高级工艺美术师、国家高级环境艺术规划设计师。现系:中、中、人民美术编辑部副总编辑(执行总编辑)、中国陶瓷美术委员会主任兼秘书长、中国艺术收藏家协会常务副会长兼鉴委、中国装饰装修协会资深会员、中国包装装璜设计协会会员、省视觉艺术协会会员、省环境艺术设计协会会员、省民俗学会理事。
书法的"疾"与"涩"
疾和涩是中国书法美学的一对核心概念，是创造书法形式美的重要法则。疾涩与用笔的快慢有关系，但不等同于快慢。疾涩的关键是笔势，所以，古人特别强调用笔的"擒纵"和"操纵"。在疾涩之中要处理好行留的关系，在行处留，在留处行，且行且留，这是放纵和攒促的统一，是沉著与痛快的统一。疾涩之法涉及到书法笔法的诸多问题，比如对笔画中截的重视、要笔心实实到了，在提按变化中能笔笔中实而又能流动，故含有"曲"意，用笔千古不易等等。疾涩之中，要以涩为要。在疾中求涩，就是将顿挫的美感和飞扬的气势结合起来。书法家就是制造矛盾的高手，使得矛盾的两方面在完美统一中张扬了各自的特点，其理论基础就是"一阴一阳之谓道"的哲学。疾为阳，涩为阴，疾涩之道就是阴阳之道，疾涩之道蕴含阴阳精神。
如果说逆向起笔、回锋收笔是在用笔的起收方面为书法的造势作了准备，那么，行笔中的疾和涩则使得线条内部一下子冲突起来，形成内劲充足，势力圆满的感觉，所以，疾涩之道关乎书法用笔中"逆"的妙处，也是书法之势产生的内在动力。
疾涩之说的提出始于汉代的蔡邕，蔡邕言书法之妙，得二字，一为疾，一为涩。"书有二法：一曰'疾'，二曰'涩'，得'疾涩'二法，书妙矣。"[注:参见冯武编《书法正传》，清道光8年(1828)文渊堂刻本。]此后，疾和涩便成为中国书法美学的一对核心概念。那么，什么是疾，什么是涩呢?蔡邕将它们定义为笔势，即所谓疾势和涩势，他说："疾势，出于啄、磔之中，又在竖笔紧趯之内。"[注:参见蔡邕《九势》，见《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979年版，第7页。]啄是短撇，如鸟嘴啄食而急遽有力;磔是波捺，要有曲折流行之势;紧趯是竖钩，趯须快行，才能紧而不散。又说："涩势，在于紧駃战行之法。""駃"有二解，一为一种北方良骡，系公马母驴所生;一为快，因良马，故快也。"紧駃"，如同收住马之缰绳，在快行中有紧收之力，两种读音其含义接近而相关联。"战行"，一曰即颤行;一曰如战斗的行动，即不是无阻碍地直行，而是审慎地用力，节节推进，节节顿挫，甚至有时还要退却一下，再推进，也即《书谱》所谓"衄挫"[注:孙过庭《书谱》云："一画之间，变起伏于锋杪;一点之内，殊衄挫于毫芒。"衄锋用笔，唐人多所关注，李世民《笔法诀》云"上磔衄锋，下磔放出"，张怀瓘《玉堂禁经用笔法》云："六云衄锋，住锋暗挼是也。"这反映了唐代笔法论的日益丰富和在理