瘦金体行书.docx

行书
同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征: 一减省点画
空
伟
为了书写简便，行书对楷书的
某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字 的“言"字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省 去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三 画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖
横折，也省掉若干弯曲波捺； “佛”字中间原是变形的“弓
字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大 都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。
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心
二笔势流动
1 .增加勾挑与牵丝 写楷书
是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写， 在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上， 顺势写生短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝 是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连， 如“丝'
宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了 勾挑与牵丝，便显得笔势流动， 能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。
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2改变书气笔顺 行书的书写笔顺，采取 龙|武举城
个|密| 丁 |仔I的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不 同，目的在更加便于书写。如“秋有茂半”四字，每组中前 为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一 定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随 意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。
三用笔灵活
行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写， 有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后， 既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上
去绕个小圈再写戈勾;
鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行;
“也”
“木”
的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑, 果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑,
字的浮 字旁 但如 如果
依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜 挑连起来写则更佳。
四体态多变
就相左表
的一种字体，具活动范围广,
种写法，体态多变。如“是”
个字头，写得有收
行书是介乎楷书与草书之间 表现力丰富，往往一个字有几 字的四个字尾，“花”字的四 有放，有工整有写意，
曷丸及&
同中有异，多样而统一，饶有趣味。
体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。
（一）点
带勾点是由点带由勾挑，如“不”字，目 的是牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、 由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下勾由。带勾 点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能 软弱迟疑。
带下点 是指上下两点一笔带下，如“淤”
（于）字。写法是落笔写上点，用力顿一下，再提笔写下点, 最后再用力顿一下，迅速勾由。上点略侧，下点稍平，上下
点之间，用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有 形态、有动势。
带右点 是由左点带由右点，如“以”字
写法是用笔轻落重按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下 用力向右上整由，整勾要短小。写带右点时左点要大右点要 小，如两点差不多大，就缺少变化。
合二点 是指左右两点相呼相应，如“六
字。写法是轻落重按写左点，然后用力向右上勾由，再顺着 勾势写右点，最后用力向左下撇由。合二点虽然中间没有牵 丝相连，但要一气呵成，左点与右点之间应左高右低，遥相 呼应。
（二）横
下勾横 是指横画下面带勾，如“然”字
“然”字下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书 写法。写法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左 下勾由。
一生
I下勾横是指横画下面带勾，如“然”字。“然”
字下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。
写法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾由。
I上挑横 是指横画上面带挑，如“古”字。写法 是在写好一横后， 横不同处是末端收笔的方向不一样，前者上挑，后者下勾； 上挑是为了顺势写上画，下勾是为了开启下笔。
（三）竖
lluu悬针竖是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“半” 字。写法是落笔略顿，接着由上而下、由重而轻写竖画。悬 针竖邛口针手直端悬,不能东斜西倒。
I ,
। T I垂露竖 是指竖画下面不失如露水倒垂， 如“巾” 字。写法是落笔略顿，接着由上而下写竖画，至末端再略顿 一下，回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而中间用笔轻，两端
书写速度慢而中间书写速度快， 竖中带挺呈曲势，如人挺立,
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竹
显得精神饱满
曲勾竖
是指竖画下端带曲勾，如“抑”字。写
法是写好一竖后，末端收笔