浅谈日本漫画分镜审批稿.docx

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浅谈日本漫画分镜
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收集关于漫画分镜的相关知识和分析。
关于作者:因为转载较多，具体作者不详，请作者自行联系。
再说内容：所分析的【参考漫画】选择上，似乎以少女漫画居多，所以一定程度上不够具有代表性和全面。但是整体还是解说的比非常透彻和用心的。
因为在赶夏目的稿子，于是又重新练习起分镜来，人说画漫画最好的参考书就是漫画本身，真是对极了，这次我们就（顺便）来谈谈漫画的分镜吧。
※图片本来想用网上的，但一来私自使用人家汉化组的图不太好，二来单行本我又没下载过（BL漫除外），只好实物拍摄，效果不是很好大家请将就。
一、分镜的基本
好吧现在我们拿起一支笔，在一张A4纸上（要符合国情啊虽然听说人家霓虹原稿用的是A3）画一笔，你会画什么？……咳，废话，不是横线就是竖线吧（
那些说画圆圈或者曲线的给我出去！）
事实上画面分镜的整体布局，在你落下第一笔的时候就已经决定了。大体来说，分镜基本分为两种，一种是“横向”，另一种则是“竖向”。
图一，横向分镜 《交响情人梦》二ノ宫知子 / 讲谈社
图二，竖向分镜 《交响情人梦》二ノ宫知子 / 讲谈社
在图一中，画面被横向分为三份，而居中那份又被拆分为不均的两个小格，这种平铺直述式的分镜，最适合用以剧情的陈说，推动事态发展，是种中规中矩的分镜。
而与之相对的竖向分镜（图二），则比较适合情感的诉说，多数被用来放大主人公某刻的感受或回忆。
根据formatACG的划分法，说来，二ノ宫知子算是第三代的少女漫画家，她的分镜大部分显示出一种方正的姿态，格子不会划分得太小，让人看得眼花缭乱，对白亦不多，多以场景和人物内心刻画推动故事情节的发展，但同时她也不是墨守成规的那种漫画家，在《交响情人梦》中，描画演奏的场景被很大气的划分为几个块节，具有非凡的魅力与气势。
正在弹奏的NODAME 《交响情人梦》二ノ宫知子 / 讲谈社
二、分格
上面用了二ノ宫知子做例，那么下面我们就用同是少女漫画家，风格却大相径庭的绿川幸来继续解析漫画的分镜手法。
在决定好了画面的布局走势以后，我们则要开始考虑分格。顾名思义，分格便是决定格子的数目、大小，而分格也有其基础划分，一种是在大分格中包含小分格，另一种则是分格与分格之间互不包含
……说得好像数学似的，弄得大家晕头转向，还是看图吧，看图最实际。
图三，各种类型的分格 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社
以上图的右页为例，居顶层的分格属于大分格包含小分格，居中的则属于互不包含。这么说大家有没有明白一点（不好意思我的表达能力有点问题。）
对比二ノ宫知子和绿川幸两人，二ノ宫的分格大多属于互不包含，且格子偏大，这样做的好处是让读者看的时候一目了然，干净明白，日本漫画之父手冢治虫的漫画分格多属此类。
而比二ノ宫出道迟了差不多十年的绿川幸，她的分格则“凌乱”一点，不单各种类型的分格都可以在她的漫画里看到，且格子面积偏小，画面的文字也比较多，读者在看的时候，一不留神便可能错过主人公的一些心情描述。然而，这并非代表绿川幸的分格不好，绿川幸的漫画比较注重人物的心理活动，在《夏目友人帐》中，对主人公夏目的心理描写非常多，基本上每页都有，这种故事手法若依照二ノ宫的分格的话，根本不可能在短短的页数之内交待如此多的内容，所以绿川的分格算是符合她本身的故事风格。
图四，绿川的大分格 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社
接着我们继续用绿川的漫画来说说大分格。也许有朋友疑惑，为什么要用绿川的漫画来说明呢，我刚才不是说过二ノ宫的分格偏大一点吗？但——这是不同的。正因为绿川的分格都比较偏小，在小分格的衬托下，大分格才会显得格外突出，适合用来诉说重要的剧情、描画大场景、彰显人物的心理活动。
图五，战斗的分格 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社
此外，当有战斗场景、矛盾冲突高潮时，大分格也能起到很好的作用。
三、对白
说到日本漫画分镜，就不得不提对白。适当控制对白在画面的比重，也是一门重要的学问。大家还记得《DEATH NOTE》吗？猪我想当初就是因为对白太多没看全，太累人了。
图六，对话框 《BAKUMAN》小畑健 / 集英社
小畑健虽然是少年漫画家，但他的分镜集合了二ノ宫与绿川的优点，分格偏大，类型齐全，看得清楚而又生动，简直可以列入教科书（）。只是——