论版画的黑白感与素描的黑白灰关系.docx

: .
从素描的“黑白灰”到木刻版画的“黑白感”
资中县第一中学徐颖
摘要：素描所描绘的物体在转折方向不同的而在一定的光照下，可分为背光而、正受光面、斜 受光面，即所谓的“三大面”，他们在色调上就依次呈现为黑、白、灰三个基木色阶。在处理版画 的黑白感问题上，既不能等同于一般素描的黑白灰关系，又要善于利用素描的黑白灰关系加以创造, 把素描中更杂的色调变为单纯的黑白，尽量省去那些不必要的甚至是妨碍发挥版画特点的东西，而 保留那些足以构成版画强有力的黑白旋律部分，在画面上适当地部署它的位置，使版面的黑白感凸 现出来。巧妙的黑白构成，不但是组织、画面事物的良好辅助手段，也是左右画面轻重强弱部分的 重要因素，点、线、块、面的结合，是构成丰富多变化的黑白感的重要因素。木刻版画应该避免走 摹仿素描效果的老路，应该充分理解版画的特性，应该多从黑白感上发挥版画艺术的独创性
关键词：素描 三大面 黑白灰 色调 木刻版画 黑白感 独创性
一幅素描画的远近、轻重、强弱部分，是通过不同层次的浓淡色调， 用其黑白灰关系的微妙变化来处理解决的，但木刻版画却要通过黑白感来 体现。素描所描绘的物体在转折方向不同的面在一定的光照下，可分为背 光面、正受光面、斜受光面，即所谓的“三大面”，他们在色调上就依次呈 现为黑、白、灰三个基本色阶。而木刻版画的黑白感也不是简单地指一块 黑色对一块白色，其黑点、黑线、黑面都是构成优美悦目的黑白感的因素。 其黑白感的获得不是以富丽堂皇灿烂夺目见胜，它像一支简洁和弦的奏鸣 曲，仅仅用一两种乐器便构成明快优美的艺术语言，黑白感的适当运用可 以使版画具有格外强烈、朴实、单纯、典雅的效果。
一个黑白灰关系处理得很好的素描画家不一定是善于运用黑白感的木 刻家，黑白木刻版画的黑白感和素描的黑白灰关系是有所区别和联系的， 所以如何把素描的黑白灰关系很好地结合在版画专业特点上，是理解艺术 上一般与特殊之间的辩证关系问题。
由于木刻版画上的黑白和素描中的黑白灰不是同一回事，所以从一般 的素描黑白灰转化成为木刻的黑白，还需要特殊的技巧修养。在处理版画 的黑白感问题上，既不能等同于一般素描的黑白灰关系，乂要善于利用素 描的黑白灰关系加以创造，把素描中复杂的色调（如素描中强调的层次、 反光、细微的调子变化等）变为单纯的黑白，尽量省去那些不必要的其至 是妨碍发挥版画特点的东西，而保留那些足以构成版画强有力的黑白旋律 部分，在画面上适当地部署它的位置，使版画的黑白感凸现出来。版画也 可以运用丰富的中间色调，鲜明、强烈的黑白感，并不妨碍灰色调子的调 和作用，但中间色调应该融化在整体的黑白关系中，借助于明确的黑白达 到统一，只有在这样的原则下去使用中间色调，才不致流于一般的素描效 果，丧失掉明快、强烈、统一的黑白感。
在版画的构图上，前后、远近、大小事物的处理，也是充分考虑到了 黑白感的有机组织，而不是按照一般素描的黑白灰来解决这些复杂关系。 在素描中，要求对物体在空间中呈现出的长、宽、高这些三维立体特征进 行描绘，把复杂的形体可限地分解为若干不同方向的透视斜面，做最大限 度的概括，故有古人“石分三面”的说法。而木刻版画在处理远近