沈阳故宫藏牙角雕器鉴赏（下）.doc

沈阳故宫藏牙角雕器鉴赏（下）
　　牙角雕刻泛指兽牙、兽角的雕刻制品，收藏界特指象牙和犀牛角的雕刻品。象牙天生丽质，色泽洁白、柔和，雕成器物更是美轮美奂，充满艺术魅力；犀牛角则因其珍稀而名贵。
　　我国的牙角雕发端于史前时期。距今七千年左右的河姆渡文化遗址中，就有十数件象牙雕制品出土，大汶口文化遗址、良渚文化墓也都出土了象牙雕器。商代墓葬出土的象牙雕器，纹饰精细繁复，已是精美的牙雕艺术品。宋、明时期，社会经济和海外贸易发展，从南亚及南洋输入的象牙、犀角增加，促进了牙角雕刻艺术的发展。尤其是明代，朝廷多使用牙笏、牙符牌、犀带等器物，民间则在江南及福建漳州等地区盛极一时。
　　清代时期，由于资本主义萌芽的出现和发展，西方文化逐渐被引入中国，人们的文化意识、审美意识逐渐增强。加之宫廷和官府对牙角雕制品需求的增加等因素，使这一时期的牙角雕出现空前的繁荣和发展，涌现出大批的能工巧匠，许多格调高雅、精美绝伦的牙角雕作品问世。而犀牛角雕受原料来源的限制，只在清代尤其是雍正、乾隆两代出现过昙花一现的繁荣。
　　本刊上期精选了部分沈阳故宫珍藏的精品牙角雕器供大家欣赏，本期将继续鉴赏。
　　
　　清中晚期，，。
　　笔筒呈直筒形，表面线刻人物、植物、古董、书卷等图案（见图15）。浅雕花纹，有两组纹饰：一图为祥云缭绕之古松下，蕉叶旁两人于石上弈棋，一人旁观，周边雕奇花异果；笔筒另一面，雕有展开的书卷，双线勾廓，内阴刻行书七言诗“雨余窗竹琴书润，风度庭花笔砚香”，下刻“清”“玩”连珠印，书卷外刻细鳞纹。笔筒上还刻有壶、花觚、炉瓶，花觚中插有孔雀翎、珊瑚，寓意“翎顶辉煌”“红顶花翎”。
　　
　　清中晚期，高25厘米，。
　　臂搁是书写时搁放手臂的文案用具，防止墨迹沾污衣袖或手臂。这两件臂搁上窄下宽，覆瓦式造型，雕为竹节形，一面为光滑搁面，另一面镂雕图案。两件臂搁图案大体相同，镂雕小童捉蟹，两只螃蟹爬上苇秆。芦苇中惊起鸳鸯两只，飞翔盘桓（见图16）。刻绘场景充满动感，妙趣横生。这两件臂搁正背两面分别采用浅浮雕和镂空高浮雕技法雕成，受竹雕影响颇深，刻画细致入微，气韵十足。
　　
　　清中晚期，，，，。
　　瓶高腹长颈，双兽耳活环，带盖，盖顶圆雕狮钮，立狮脚下高浮雕海浪两层，浪花溅起。盖沿及瓶口、肩部与腹部共四处开光，圈足阳刻回纹一周。瓶身满雕缠枝莲纹及暗八仙，瓶身四处开光内镂雕《封神演义》故事，武士战将乘马骑兽、挥刀舞剑，异僧怪道祭宝斗法，人物刻画栩栩如生（见图17）。此器运用圆雕、高浮雕、线雕等技法，图纹繁复，生动异常。
　　
　　清中晚期，，，。
　　该盒整体为海棠式造型，盒、盖分别雕刻。盒盖表面镂空锦地式，双凸纹开光，内刻牡丹花、双鸽图案。开光之外以镂空蜂窝纹为地，上雕六只小葫芦及花卉。盒盖立壁面边缘刻回纹，开光内刻镂空锦地，其上再刻流云蝙蝠。底盒立壁面也为开光式，内里浮雕折枝花卉、桃、石榴。座底为重叠海棠形（见图18）。此器采用广东牙雕传统的拨镂、染色、镂钻等技