不能忘却的记忆.docx

不能忘却的记忆|不能忘却的记忆作文
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今天，城市的发展始终在记忆的帷幕下高歌起舞，而乡村的生长则在人们几乎忘却的历史瓦片里艰难地挣扎。城市乡村面临着前所未有的紧张和冲突，而在这冲突的碰撞下，城市暴露出不能言说的丑陋，乡村呈现出覆灭之前的惨状。城市与乡村的现代命运由此蕴涵在作者所编织的时空交错的寓言里。在时间的记忆里，乡村以梦境与想象的方式完美地表现出来；而在空间的张力下，城市在体验与注视的紧张中畸形地膨胀。
　　张旭东说：“记忆与遗忘的对立同时意味着‘前行’与‘延宕’的对立，由这种‘前行’的动机出发，时间进入空间的怀抱，然而在‘延宕’中，时间最终以抛弃空间而完成了自己的内在规定。”①在城市与乡村的交互映衬下，乡村的呈现处于一种从现在追溯往昔的记忆中。在这种追溯中，空间是被遗忘的，它只是显示出一种意识和观念的模样，这是一种历史延宕的姿态；而与此同时，城市以前行的姿态，在时间的流逝中以异乎寻常的方式出现。“时光正在飞逝而去，一同飞逝而去的是一种特殊的历史状态，这种状态一度因了它的极端性质而充满了唯美的意味。”②在这里，时间（一种空间化的时间）已经变得不再有意义，它变成了一种历史的虚无。所有的价值全部被阐释在新生的城市空间之下，以至于如此的超前与癫狂，在另一种意义上成了一个新的“乌托邦”想象。
　　一、时空交错下的想象性寓言
　　在小说《哥儿俩好》中，时间是以体验和回忆这两种方式出现的。作为从断桥镇出走的城市体验者，图南与图北无时无刻不在感受着这座城市里时间的流逝，特别是那城市的夜晚所带来的独特感受。在孤独与紧张同时袭来的时刻，这种体验伴有声嘶力竭的痛苦和焦虑。
　　“华灯初上。这是城市的经典时刻。光与色彩夸张了城市的物质性，夸张了建筑与人群的形而下意味。”③正是在这绚烂的景致中，图南却对它有着一种深深的恐惧。正如他所感受到的：“华灯初上后他的心情稍不留神就会光怪陆离，就会不可遏制地缤纷多姿，呈现出霓虹灯的动态与纷乱。”④而在图北的体验与感受中，城市显露出既衰美又颓废的景象。“东方亮了，城市的路灯还没有熄灭。路灯在东方的熹微晨光中阑珊而又凋零。圆形窗口的玻璃上积了一层灰，这层灰使早晨和每一缕晨光都像旧的，布满了污垢和疲惫。大都市的每一个早晨都带着夜游者的倦容，都有一种恍如隔世的阴森与萎靡情怀。”⑤于是，“图北望着被路灯所羼杂的早晨，想起了故乡，想起了燕子”⑥。
　　关于断桥镇的美好的一切，作者都是让主人公在回忆的时间穿梭中展现出来的，尤其是通过燕子这一人物化的诗性的意象。首先是梦境。“图北又梦见燕子了，燕子在图北的梦中一直没有色彩，类似于褪了颜色的相片。燕子在梦中从来不说话，紧闭了双唇，一双眼又不肯聚焦，却是一副凝视的样子。这样的凝视十分接近于含情脉脉。”⑦在这里，燕子以双重身份的意向出现，既是作为图北爱情的记忆，又是作为对于乡村的怀恋与依赖。作为一个城市的漫游者，图北“在都市中被压抑的东西，在乡村中可以得到自由表现，在这种意义上，乡村成为都市的潜意识”⑧，成为都市中漫游者的寓言。
　　其次是想象。“这些日子燕子的面容如同她的名字，在图北的缅怀中飞来飞去。图北和燕子拥有同一条巷口与同一条河流，他们的初恋是一次忧伤的爱，水一样找不到色质、找不出形态。”⑨在城市的喧嚣与嘈杂中，在慢慢麻醉的时间流逝中，图北在想象中寻找着心灵的安慰与寄托，直到这种寄托在清晰的闪现中也变得越来越模糊。“图北立住脚，想起了燕子。好的天空总能让图北想起燕子。天一晴朗燕子就会斜了身子飞翔过来，没有一块云能挡得住。燕子的面容又一次清晰了，她的面容一清晰就会露出某种易损的迹象，像水中的倒影，一片落叶或一声叹息就会使她波动摇晃。”⑩图北在对于燕子的爱情记忆中，转移着在这座城市里所体验到的痛苦和压抑，在对于“过去”的想象中，嫁接着“现在”关于“未来”的内心期待。
　　本雅明曾经提出用记忆的时间去同“同质的、空无的时间”相对抗，“这种时间立足于现在的存在，但却以一种基于未来的目光把现在投射到未来时间的某一点上去。这样，‘现在’在叙事时间中以‘过去’的口吻说话，成为过去发生过的事情的回头注望，成为梦们的意象。这造成了一种充满张力的时间的构造，它把历史的平滑而空泛的流动阻滞在个体的记忆空间中。在本雅明看来，这种处于悬置和停顿状态的历史辩证运动就是观念和思想的空间”。{11}在图北的关于断桥镇的记忆中，梦与想象承担起了这样一种叙事的口吻。在图北的梦与想象中，时间与历史是停滞的（即处于以一种延宕状态），燕子和断桥镇始终处在被悬置的状态，他们在图北的回忆中是一种意识和观念的空间存在，而非时间的流动。
　　二、城市漫游者的“乌托邦”
　　在图北的关于爱情和事业的想象中，乡村作为他梦境与想象中的精神栖息之地