奥斯卡：华人导演的搭错车
在全球经济不景气的阴霾下，全球影坛的盛事――奥斯卡如期开幕了。此次盛会，虽然经费捉襟见肘，但依然是好莱坞王子公主们衣香鬓影的盛大PARTY。还是依旧如常，除了章子怡那一口招牌似的白牙以及拥有投票权的邬君梅，再没看到任何与中国电影相关的消息。仿佛与中国文学一样，总是关乎价值观的偏见始终不能和全球同行一起狂欢。因为有先前陈凯歌携《梅兰芳》柏林“擒熊”未果、折戟而归，所以本次奥斯卡，中国电影毫无作为的现象也很正常。由此看来，奥斯卡的趾高气扬和中国导演趋炎附势似乎永远是南辕北辙，永远是搭错车的撕裂状态。这种状态到底是中国电影前行的动力还是阻力？中国电影到底应该回归自我，还是应该一味地迎合洋人口味？
都说美国是个各路文化的大熔炉，而奥斯卡更是这种文化的典型代表。在奥斯卡颁奖典礼上，各路电影齐聚一堂。嘻哈的，严肃的；商业的，艺术的；轻松的，悲情的……不到最后一刻没有人能知道谁是赢家，貌似这个小金人恣意任性，貌似这个小金人口味多变，更有人举例说明出其不意、率性而为才是奥奖的“真性情”。举例来说，震撼力惊人的《拯救大兵瑞恩》输给一派华贵情调的《莎翁情史》（1999年第71届奥斯卡）、莺声燕语歌舞升平的《芝加哥》大胜背景黯淡低沉的《钢琴师》（2003年第75届奥斯卡），而这次一部讲述穷小子励志梦的《贫民窟的百万富翁》更是横扫千军，大获全胜。对于如此结局，很多中国导演的
“不服不忿”来得很是理直气壮――环境差异，眼光不同，无关“水平”二字！
果真如此吗？很多“国产”导演为了能想当然地照顾小金人的情绪，刻意把片子拍得很“哈奥”――从《卧虎藏龙》后武侠片的一窝蜂操作，从集中攻伐“大投资大制作”的山头到把穿衣指数一降再降，可悲的是如此处心积虑却让自己的成果离目标越来越远。奥斯卡最佳外语片选的是更能体现传统道德和人文关怀意识的影片，中国以前选送的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，都还有民族特色，至少能进五强，但近年来的《云水谣》、《筑梦2008》完全是比较空泛的主旋律。细观此次的超级大赢家《贫民窟的百万富翁》，从命题到情节，从演员到寓意都没有什么过人之处，但是在目前经济不景气的时刻，好莱坞各行各业的人都需要鼓励，而这部影片传递出的“任何平凡人都可能获得成功，哪怕这是一个奇迹”正好符合了美国的精神主旨而一举胜出。至于本次最佳外语片奖得主――日本的《入殓师》，则由于围绕在逝者周围的浓浓爱意而显得人情味十足。
很多网友不无调侃地说，美国一向以“世界警察”自居，那么奥斯卡就是美国式的“芭比娃娃”，因此你所塑造出来的“娃娃”必须得是那种厚嘴唇的性感美女，你那种东方式的
“樱桃小口”能合人家洋鬼子的心意吗？说到底，奥斯卡这种事情就是一场价值观的“认祖归宗”，你的思想和我契合，我就给你奖项，不和我搭调，再花里胡哨也白搭。
奥斯卡代表的是美国中产阶级知识分子的审美，这部分人的性格还是很天真保守的，从形式上他们喜欢看到剑走偏锋的东西，希望导演离经叛道去赌博，希望影片去表现他们不熟悉的人和事，但他们最终还是保守的，任何故事都需要看到一个光明的结尾，《贫民富翁》恰好故事有新意，讲述手法新颖，过程热闹丰满，最后又有一点儿美国主旋律的意思，所以它的大获全胜并不意外。
《贫民富翁》里答题的设置环节简直就是《开心辞典》
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