古代山水画-精品课件(PPT).ppt

中国古代山水画?中国古代山水画在空间处理上采用以“大观小、小中见大”的手法。日出印象莫奈高远深远平远披麻皴 披麻皴即是线皴。用笔中锋,行笔松灵,秃笔渴墨,以长短、疏密、轻重、曲直、浓淡不同的以线表现不同的山石特征。用墨由淡到浓,层层递加。五代董源,巨然多用此法,适合表现纹理细致的质地松软的山石。多用软毫笔,硬毫笔亦可(见右图) 。斧劈皴 用笔多以侧锋阔笔劈出。起笔重,收笔轻,果断、利落。特点是压力大,水分多,速度快。宜表现陡峭、突兀、棱角方硬的火成岩。斧劈皴,应充分发挥墨色的丰富变化和飞白效果,一笔劈过,不宜重复(见左图)。可用硬毫山水或兰竹笔。折带皴 折带皴是线面结合的一种皴法。用笔中、侧锋互用,先横拖为线,再直折为面。用墨宜干宜淡,多次叠加而成。表现湖边的岩石,求其简约、疏淡的韵味。米点皴 米点皴,即是点皴,亦谓落茄皴。米点是以毛笔饱蘸墨汁,侧锋卧笔横点的一种皴法,形象圆浑。画山方法,先以披麻皴线条,概括勾出山形结构,再破线为点,连点成片,最后积片为山。宜表现林烟出没,云霞明来的境界。用大号软毫笔, 硬毫亦可,秃旧些更好用。牛皮皴东晋顾恺之洛神赋图 1、魏晋时期萌芽发展脉络概况隋:独立成画科隋:展子千〈游春图〉五代·南唐董源《潇湘图》这幅短横卷,是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动。前段描绘沙碛平坡,有朱衣女子二人往水边行去,滩头有五人南昌鼓奏乐。江面上有一船驶来,船上六人,有端坐者、持伞者、横篙者=摇橹者等。后段写远茂林,渔人张网,远处有小船往来,近处有芦汀沙坡,是典型的江南风光。此画不画水纹,多留山头空白, 以碎点来表现朦胧的远树,云烟吞吐,远山沉浸在一片迷茫之中。唐北宋,王希孟,绢本设色,纵 厘米, 北京故宫博物院藏《千里江山图》王希孟,画史无传。蔡京说他原在画院做学徒,后被召入“禁中文书库”,又曾亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在宋徽宗政和三年(公元 1113 年)四月前画成,作者时年一十八岁。作者继承了青绿山水画的传统,用笔傅彩精细,以石青石绿为主色,轻重浓淡,生动活脱。画江山千里,峰峦起伏,烟波浩水。雄伟壮观,又秀丽多姿。景观开阔,浑然一气。交替运用深远、高远、平远构图法则,撷取不同视角展现江山之胜。唐、宋从成熟走向高峰宋:王希孟〈千里江山图卷〉北宋青绿山水千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪《江雪》唐柳宗元